剧情简介
从前有个人(🧤)对我说，别要任何附属品(📥)，在你的生命中，不应该(🐼)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警(💞)察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(♓)警察，他就(🔖)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(🐙)我(🥘)终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他(🦏)们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各(🦅)走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(🤖)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🌷)的爱人却(🤥)含着泪摆(🥌)了摆手让他赶(😡)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(🥡)目难忘。
有一种男人，宁(😲)可忍耐野火把心烧焦(🙂)，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一(🌐)种男人(✉)，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(🔐)泪珠！
陌路影视提(🎧)供
看了第三(🍴)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(📍)的镜头(🍛)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(🐙)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电(🈲)影，也没可能哪怕只有七分(✴)接近《盗火线(😐)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(🏪)作(🔡)场(🥨)面的我看得很激动。迈克尔·(⏭)曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细(🌛)节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(🚆)马的站位、掩护、救助、冲(🌜)锋等等动作精确到无可挑(🔟)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(📅)。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一(🤯)部精彩的警(💠)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🐋)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🐊)物克里斯(👡)一团糟的婚姻生活，劫匪朋(🚄)友之间和警(🚢)察同事之间的家庭聚会等等(🍠)场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(👐)某一方设计(😊)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(🌌)守规矩杀掉(💽)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(🥛)伏(🏝)笔。到了中间，文格鲁(😻)的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来(🎉)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🐩)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(🥖)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🎗)开始就安排好了，在这(✒)种命里挣扎，才能看得出这些男(💁)人的质地。
最重要的是，看到了两(🎮)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(👄)，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉(🛒)，然后泪水慢慢(👨)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(⌚)。
此外还有帕西诺(⛷)和(⌛)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(😪)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇(🍂)怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(🖕)无神，但分(🥩)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的(⌛)极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(🌠)场并对(😻)手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机(🧕)，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(🚔)婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(♌)婆因为她请你来(🍰)，你可以坐(🥨)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🤵)后现(👟)代设(🌖)计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(♋)都是一桩桩命案，一具(🕤)具尸体(📌)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(🔦)姻，电影里出现的，已经是他第三任(🐥)老婆。他老婆希望他能像(🤕)一个正(🔤)常的公务员一样上下班(🥘)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中(⤵)是“在场”的，文森特怒了：“我难(📆)道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(🏃)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就(💤)因为(📰)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🕴)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(🔡)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🏇)在(🌳)心里，“让这(🕣)些(🥜)保持(🚿)我办案的敏感”，让(🐖)工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为(🌕)他是一个在(🎉)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(🗨)台小电视机(👥)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视(✅)。文森特把因为家庭生活(💐)从(🍼)来不和谐(🧡)而伤心(➗)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(🍬)机响了，他看(🚾)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(😟)绪但掷地有声，他衣服(😆)从来都很整洁，他讲究原则、有(🕒)仇必报，在(🦈)影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他(🏚)是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不(🌰)是带着(👳)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在(📛)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并(🙋)且放弃了行(✍)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(🍠)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(💀)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🥡)且要在饭店外面干(👄)掉这个家(🔆)伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚(✖)子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🐮)我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(😷)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(📿)：“我一个人，但(🙌)不孤单(🔯)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到(📧)伊迪之后他悄悄离(🖼)去，很久没(🦌)再联系，在朋友之间的家(⏪)庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给(😌)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(👝)水(🐹)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🔊)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(🎧)以让(🔡)自己心里(🔅)最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(🚦)馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾(☕)，但义无反顾地要带着伊迪一起(🐘)逃走并给伊迪“开自(💅)己的设计公司”，做(🏬)个普通人。这就是这个大男人没(🔤)法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼(🤝)尔最亲密的朋友，他对(🅿)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(🔤)枪战中互相掩护。他很(🌨)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🗾)把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌(🆎)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他(🍪)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(🌗)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(🤟)有莎琳我不走(🥏)。”伤刚好一(🃏)点，他就(🕯)开车离开了(🕥)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重(🎳)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代(🤚)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(🍬)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(♓)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(👑)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(💒)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露(🛋)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(👶)婆怎么样了，尼尔说她死(🌐)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(👞)的人威胁杀他(😇)老婆，他才说出秘密的，并(🛤)非他自(🔉)己遭毒打(🚃)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看(🏯)上去(📰)琐碎，冗长(😐)，而不是极度紧凑和紧张的剧本(🌫)，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示(🎪)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部(🍐)电影的原因，还(🕋)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(🍀)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(🔥)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🏽)抓过的罪犯，一个梦见(😓)自己溺在水里，然后(🔐)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🌆)——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(🔧)这样细致(🎓)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(🕞)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·(💦)曼不大会拍女人，却给了女人这么(😔)重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(🖱)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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