剧情简介
从前有个人对我说，别要任(👔)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火(💟)线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两(🙌)个男人的故(🔴)事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(🔧)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🍈)摆了摆手让他(✍)赶快走，那一刻基斯那(🤹)种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(👇)会让火星溅到情人(😎)的发梢。
有一种男人，心里藏着(🍲)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一(🏝)遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🐟)一度，迈克(📝)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(💡)市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(♎)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(📎)视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能(🌹)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(🦍)可能他(♎)自己都没有意识到，他在不经意(🃏)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(😂)感(🍜)。
第一遍看盗火(🎿)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(🏖)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(💋)激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(💖)来给演员们上射击以及枪战战略(🆓)课程。那著名的七分钟枪(🎶)战里，两方人马的站位(💊)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🎰)度就从这些真(💻)实(🐕)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作(📼)，两场抢劫的动(⏱)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(⛸)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🍚)的婚姻生(🖖)活，劫匪朋友(🚊)之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不(❎)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(🐎)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(💽)个不守规(📈)矩(🦁)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(🏒)复、逃跑线路泄露、(🙂)女人，都带来各种麻(💛)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(😰)十一罗汉或者特工杰(🚞)森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(👐)地。
最重(🌿)要的是，看到了两(🤷)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(🛤)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🎲)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(🔬)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和(🚹)激(🦐)动早没了踪影。
此外(🥁)还有帕西诺和德尼罗入化境的演(🚸)技，他们(🔕)把两条道上最优秀(🌐)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(🤦)猛的一面隐到(📤)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(😣)。每个男人，不论是主要角色(🍅)还是小到不(👻)起眼的配角，他们心中(🎤)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺(📼)警探文(🌙)森特一(🐮)直双眼无神，但分析(🌧)案情指挥手下的时候，都(🥟)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🧀)包括对(🏗)对老婆请回家来的(🎱)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(🙏)可以坐在她的(📋)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(🅾)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(😄)人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森(✈)特内心的弱(💜)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(🐡)成功还是失败，背后都是一桩桩命(🕍)案(🐪)，一具具尸体，一(🍝)个个变态，他不能跟亲人(👦)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(🎺)正常的公务员一样上(🎐)下班，然后(🥈)“分享”一下一天的工作，至少这表(🎌)明(🚨)他在这段该死的家(🥇)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在(🔔)心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没(💺)有办法把工作和感情处理妥当，因(👳)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(🌤)放弃的总是家庭，他对他那(🐩)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉(📵)苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(🎚)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(🚖)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但(🧕)老婆还(⛺)是了解这(🍐)个工作狂，叫他去工作，文森(🌚)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整(🆖)洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(👄)感情，怎么不逞(🔩)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🧓)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(🕛)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒(🕳)绝文(🗞)森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(🕯)做你最擅长的，来捉(🗺)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(🐨)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(🔨)，他也需要在(🚗)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(🚮)烦(🏅)，他在餐厅把文(🙅)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(💂)这个家(👇)伙，但没有(🙂)得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去(💗)，撂下狠话：“电(⬜)话那头听我说话的，已经是个死(🧙)人。”
尼尔的弱，和文(🕌)森特一样，也是(📺)一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🚁)：“我一个人，但不孤单(😺)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🐱)突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(👵)水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(❕)木，而(📿)是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🥒)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🌱)。在咖啡馆(⬜)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(🚘)普通的生(👆)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普(🎡)通生活不屑一顾，但义无反顾地要(🆖)带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(➕)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔(🎹)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🖊)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🌕)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🏚)把钞票投进(🎰)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤(👭)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(⏰)脾气而出(➡)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动(✈)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(😀)地离开。他的弱点也在(🕌)于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(👖)不顾危(⏭)险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🍂)笑容凝(🦐)固在脸上，随(👡)即(💨)含泪离开。
在抢(⬛)银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里(📪)丹，戏份极少，死的很快(🛎)，但关于他的几个场(🐹)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(🧖)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(🦉)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(💺)上的侮辱(🏋)，因为他还是个身躯强壮的(💕)男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(😪)，入(🍇)了伙(😖)。看到电视上他死的消息，他的女友(🍃)呆若木鸡。
还有那个被(🦏)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一(✌)下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🤰)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🎑)的弱。
只(🦐)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(🛫)面(📿)看上去极(🤛)硬派的电影里显(🚴)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(📴)成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(🅿)己溺在水里，然后讨论梦的(💝)含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(👋)人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通(🎻)常让(🐫)人想起强悍、勇猛(➗)甚至真的(🈲)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(🔽)·曼在这部电影里，把这些(⛄)男(🦓)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(🥂)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(🍵)阿姨出演《迈阿(🚬)密风(👟)云(💝)》，就应该了解这部电影肯定不有什(🗄)么(🎢)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(🛳)戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(✨)极点。
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