剧情简介
电视剧《家》故事梗(🥈)概：
高家是一个三代同堂的封建大家(🥈)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(🔝)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(😘)身的利益，明(🤵)争暗斗。身为长房长孙的觉(🉑)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(🦑)言”的婚姻(🌭)，用抓阄决(🍹)定，娶了素不相识的(🐴)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(🍬)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(⏳)家族的(📮)团结，觉新总是忍(📉)气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🗝)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🚯)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两(💲)年，有(📯)了儿子海臣的觉新，和(🍌)妻子瑞珏从毫无感(💘)情基础的(🙋)夫妻到体认出为人(📑)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🆔)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🎱)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(👁)往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🙌)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🈷)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🎞)除了给予觉新安慰(🥓)外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(🌋)觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但(❤)大哥觉新和梅表姐的例子，却(🎼)让(👂)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🛂)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(➖)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快(🗃)就破碎了(📃)。冯老爷看上鸣凤，老太(🚥)爷为了还老朋友一个(🛑)人情，答应让鸣凤给冯老爷(📺)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🅿)觉慧，几番挣扎，最终还是没(🌎)有开(🕵)口。就在被送出去(♋)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(🤜)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(📔)，一波(🐋)又起。尚未走出鸣凤(🗞)自杀身亡(🏳)的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🦈)而来，高家兄弟的心情(🍐)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(👪)欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🍃)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🔅)回来，婚事如期举行。觉(🔔)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把(🌔)五婶的首饰骗去当卖，在(🍟)外面养(🤗)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(✝)民找回来，婚事暂(📭)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🏵)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的(🚱)专制威权也分崩离析。各房的矛(🛥)盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🗓)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(🦒)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中(😶)丧命。
封建(👠)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(💟)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(😁)才(🔼)能顺利离开。只有他(🐔)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(🔽)的处境(🏘)。觉(💌)新不以为意(📖)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙(💚)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(🌳)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(🎮)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老(💦)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🛵)，了解(🌦)的只是大概框架，没有(🎒)认真读过他的(🖊)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(💳)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(😃)太(😮)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就(🆒)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(🍓)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(⛹)大多电视剧的胡编乱造(🎯)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🕗)算是近(🔖)来很不(💶)错的(📔)一部电(🅰)视(🎙)剧。在剧集的后半段，特别是最后一(🚂)集，我基本上是哽咽(🐧)着看，时不(🤔)时还流下眼泪。尤(🏥)其是每次看到觉新出场，我都禁不(👼)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(📛)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(🗝)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(🚘)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🏘)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(🏗)煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——(📘)黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧(💞)被称作“明星(🎚)版《家》”，导(🐯)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🐨)著中反封建、反军(🏄)阀等带有时代感的部分减弱，强调(🕎)爱情戏(♊)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🔽)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(🧓)节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🔓)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🧘)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(✏)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🌄)束缚的内容则被淡(😉)化，强(🚿)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容(🔧)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(✏)多的是随心所欲的再度创作。
巴金(😾)生前曾(🆕)表示，他写《家》是要向一个垂死(🥩)的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(👱)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(🚇)代人情感的表达方式呈现，目的就(🚵)是要(🤘)吸引更多的观众，让更多的人(👏)了解巴金。但是人们(👊)不禁要问，这(🐀)还是巴金的作品吗？
《家》巴金(😤)简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭(🉐)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(🏨)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图(🏆)。他们表面上道貌岸(💰)然，实则专横、残忍、荒淫无耻(🥇)。高老爷(🗻)即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所(👆)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(🏓)崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🌋)一形象时，其批判锋芒(🥪)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(🎸)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🤩)家庭制度(🆒)，从这个意义上说，小说描写高(🔷)老太爷临(😁)死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(🎏)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(💃)与选择不同，他们(🚤)的爱情故事各有各的结局。觉(😋)新，这个封建家庭和礼教制度的受(🏈)害(🚯)者，他既清楚封建伦理道(🥌)德对包括他本人(🚳)在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈(🕡)求全，实行(👕)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(📠)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(✊)新(📝)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🚛)自己的主人”，走出家庭，勇敢(🍝)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(🍐)象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(⛓)成的。所以最初发表的时候(🐗)用了《激流》的(✉)名字。《家》里(🏐)面不一定就有作者自(🎐)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(🗿)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿(🤤)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(🦋)摧残，以(😧)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(🌄)灵前所起的那种(⏬)感情。我甚至说过觉慧在他(👛)哥哥面前所说的话：“让他们来做(🏆)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(🐨)度的“积愤”才有机(📽)会吐露出来。所以我在一九三七年写的一(💭)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(🕰)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🍦)中国社会剧烈和巨大的变革，从家(🚿)族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(🤕)与共的大家族的(🏠)束缚(在悠久(🌾)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🍱)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一(📔)从旧到新的变革提供了典型人(🔨)物和典型故事。这一大变革到今天已临末(🍂)期，但是还没(✋)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还(✉)可以从《家》里拾取自(🌭)己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🔥)离家，搭上往上海的船，望着一江东去的(🏁)秋水，他写道：
“这水(🦊)，这可祝福(😌)的水(👺)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(🏭)的城市和未知的人群(👂)中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(📯)的世界。
这部小说的(😅)魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(🚴)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(💗)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🥢)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(😽)后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🔉)舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🦋)气息反映(🤦)一颗(🏻)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🎃)赋。如他所说：“永生在青春(🈹)的原(🔓)野”。
(四)巴金在(🍭)一九(🧚)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(😯)作品的序(🖱)言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(🔖)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🔁)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(❌)到好处之美。
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