剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🏷)抓阄(🥙)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(🚎)承继家业的重担，不料却招来各房(🕧)的嫉妒，一些有形(🍨)无形(🔧)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🤣)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁(🕸)人的态度，看在个性冲(📌)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(💚)新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(💅)认出为人父母的责任，彼此相(♟)互扶持，互敬互重。不料平(🌔)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原(🥍)来梅芬当年是去冲喜的(💻)，不久丈夫就因病过世。钱姨(🏽)妈见女儿(📽)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(💁)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🐊)意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深(🥖)，禁(🈴)不(🥥)住(🌨)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(😇)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(🔐)不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🎞)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🗓)调地交往着。觉(☝)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(🦒)观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🍛)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(😂)立了，要把鸣凤娶进门。
觉(😲)慧的梦(👅)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(📋)，老太爷为了还老朋友(🚜)一个人情，答应让鸣凤给(😋)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(🔧)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(💷)身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(📏)的大家庭，他想(🏳)离开，却在觉新的劝说下(🚽)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(⏫)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(❎)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(🍰)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🦋)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(🐢)病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(😬)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(🐑)一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🎑)的矛盾浮上台面，争夺家产(🙅)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(👷)离这一切(🔊)，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(👯)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(📪)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(📝)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🛥)！
天(😊)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱(🕶)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(🥡)争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和(👇)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🍮)金和他的作品，了解的只是(🐬)大概框架(🔙)，没有认真读(😞)过他的任(🤟)何(🐢)一部作(🌹)品，感觉似乎是对中国文化的一(🍻)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已(🍣)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下(💺)电视剧就当是对(🚊)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(👹)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(🚨)不(😓)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(📥)后半段，特别是最后一(🌙)集，我基本(🥅)上是哽咽着看，时不时还(👃)流下眼泪。尤其是每次看到(🚭)觉新出场，我都(🈸)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(🚻)，他的懦弱服(🗜)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🥒)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(✌)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一(🤦)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(⭐)次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(🎦)弱，强调爱(🙎)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🤓)都知(🐡)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(💗)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代(🍉)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(➰)戏，表达他的愤怒和反抗只用了(💏)“要(🍂)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(🎺)起、在(🍾)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(😵)。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🤲)的(📿)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🥩)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(👹)形(😕)：(🖖)一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🔱)种是在理解原著基础上的适度改写；还有(🐙)一些改编作(🌵)品，只(🍴)借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(🍯)再度创作。
巴金(🔫)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(📭)大特点是削弱了(🌝)原(🔲)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(🛤)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🦀)还是巴金的(🛠)作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说(💤)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(✔)为素材(😏)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现(😔)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表(🤧)面上道貌岸然，实则专横、残忍、(🧘)荒淫无耻。高老爷即(🏚)是其(🕑)中最典型的代表。他(🤵)是这个封建家族最高(🧖)的统治(🥍)者，以(〽)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(⏯)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(🚦)崩溃的命运是无法挽回的。高(🎽)老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(🐯)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🗼)义上说，小说描写高老太爷临死前破(🎙)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(❣)反面人物，也没有简单(🥊)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(💔)、觉民(🤭)与琴、觉慧与(📻)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(🚆)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(🎡)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🐬)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(⤵)承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🤕)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与(🐬)觉慧的反抗对照(👺)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🌯)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见(🐨)一股(🌐)生活的激流在动荡，在(🕰)创造(🍼)它自己的道路．”可以说，作家的(🏠)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长(🌶)篇小说(🖌)（在《家》之前发表(🌲)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流(😋)三部曲》之一写成的。所以最初发表(😾)的时候用了(💶)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(💓)过的和他所(🛡)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(🥈)我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🏳)们哀哭。我知道我是(🐡)在挖(🏗)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(💺)异常鲜明。在我还是一个孩子(🦖)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(🍵)因为爱怜(🌹)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉(🚯)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🦈)个不合理制度的(👴)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、(❄)电》，但最受读者欢迎的则是激流三(🐌)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🛏)中国社会剧烈和(🆙)巨大的变革，从家族本位(⏩)社会向个人和国(🎅)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(🎦)戚相关、(🙆)福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🔩)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🐨)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(🌂)》里拾(😄)取自己的哀欢。
小说一(🔨)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🥫)的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(🎊)从住了十八年的家带到那未知的(🎃)城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾(🕣)，颇有艺术匠心，在读(😻)完全书之后(🏒)，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型(🆒)冲突事件，表(🚨)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🍄)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(👬)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(🙍)成为一部人情味最纯、生活味最(🍍)浓的小说。
(三)巴金一九五一(🐌)年(😇)在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春(😙)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(🚐)的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(🗄)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(🍹)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一(🍣)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(🆘)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🅱)，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(👱)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🚍)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(💮)十分可爱，可恨(🕕)的人只感到可悯(含有同情的(🍲)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(🌹)到好处(💀)之美。
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