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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：武侠其它爱情地区：大陆年份：2016

更新：2024-05-18 10:39:06

简介：电视剧《家》故事梗概：高家是一(yī )个三代同堂的(de )封建(jiàn )大家(🥫)(jiā )族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(✋)日卧病在床。其它三房为了(le )己身的利益，明争暗斗。身为长房(💀)长(💹)孙的觉新，在老太爷的作主下(xià )，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：(📈)

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(👞)，明争暗(🔡)斗。身为长房长孙的觉新(🖋)，在老太爷的作主下，被迫放弃(🦕)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(🈴)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(🚙)瑞(😒)珏。在此同时，梅芬亦远(🥄)嫁(🎙)宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(♓)，不料却招来各房的嫉妒，一(🥊)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委(👞)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(🚬)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(🏞)过懦弱，觉新有口难言。

匆匆(⛏)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(🥗)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🏉)因病过世。钱姨妈见女儿(💳)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好(💇)面(🎫)子的钱(🍡)姨妈，不跟亲(🔁)戚来往，梅芬(🏸)却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(🤙)。觉(🐖)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(👗)秘密。

觉民和(🔮)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(💑)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🛀)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(🔇)很悲观。觉慧教鸣凤读(👖)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🙂)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🕺)一个人情，答应让鸣(🚁)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🥕)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(🐃)没有开口。就在被送出去的(🏈)前一晚(✳)，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透(👇)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(⏯)自杀身亡的阴影，梅芬(⏪)的病逝(🚝)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🦔)还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(💮)，离家出走(🦀)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🎿)人(🐂)找回来，婚事如期举行(👉)。觉新求助觉慧，觉(🆎)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(⚪)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(🍠)。自知(🗄)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(♍)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太(👩)爷走了，所代表的专制威权(⬜)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(🎗)用其极，丑(🐆)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🙉)城外待产。觉新(🏑)力争无效，只好照办(📑)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(👜)中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(♉)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(🦏)留(🎓)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🏥)，他做不了的(🌇)事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(😍)要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原(👇)著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(♊)愧(🌻)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(⏪)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(👐)们离这个时代太远了。

打消了看书的念(🔋)头，看(🚶)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🥖)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立(🎶)意上有很大改(🎻)动，但毕竟不似现(🦕)在大多电视剧的胡编乱造和(✈)漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(👀)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(🕺)流泪，作为这样一(🐨)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(📨)是可(🗿)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负(🆓)着沉(😺)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(🍰)盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(😔)。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧—(📴)—陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(🧕)导过《别了温(📰)哥华》《浮华背后》《四世(🅾)同堂》等。汪俊称，此次重(🐥)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老(📱)原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(🦓)，然而如果完全(🚛)按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🤘)与时代有些脱(😘)节。动人的情感是永远不会过时的(👕)，因此新版《家》是一部符合现代(🕕)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(🍅)他的愤怒和反抗只用了“要(🐕)把房顶掀(🌫)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(🌥)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(⏪)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🐱)旧势力束缚的(🚗)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(👋)成影视作品，存在三种情形：(🚛)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用(📧)原著的某些内容，更多的是随心所欲的再(🙊)度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是(🤝)要(🚗)向一个垂死的制度发出控(🚡)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(😤)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目(⏲)的就是要吸引更多(🚊)的观众，让更多的(📩)人了解(🥫)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🐚)的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向(🏃)自己最为熟悉的经验——封建(🌯)家庭的(🤟)生活。他以自己的家庭为素(😏)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🤴)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(🌮)笔触，刻画了(💊)高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(🚢)是这个封(🍾)建家族最高的统治者，以不许置疑的(👥)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而(💅)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🗿)体一样，已经(🐕)日薄西山(🐧)，其崩溃的命运是无法挽回的(🚽)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(⛅)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(🕓)死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🖍)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(🧕)没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(😥)慧与鸣风的(🎅)爱情(🍉)故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他(🤟)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🍾)，委屈求全(👍)，实行“作揖主王义”，结(🤺)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🐠)说，觉新是(🏰)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(🕯)性典型。

《家》是(🕤)把觉(🐐)新“作揖(🕞)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(💕)“做自己的主(👭)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🥇)不孤独，并不绝望，我无论正(🔂)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(🎀)自己的道路．”可以说，作家的希望(📡)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年(🍴)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是(🦈)作(⛳)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(💂)一块儿受苦，跟(🥖)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(🕺)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🦕)可爱的年轻(🔮)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(😻)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我(🌄)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(🥔)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(🎍)制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱(🆕)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(⏮)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(👼)《家》。

“激流”这两(🤔)个字，颇能表(👀)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(👉)本位社会的变革。首先(❎)是个人的(😊)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🤼)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(🚽)这一从(🛌)旧到新的变革提供了典型人(🐣)物和典型故事。这一大变革到今天(🔲)已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🚍)取(🔧)自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🚚)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(🎣)家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(📨)完全书之后，使人不能立刻离开书中(🦗)的世界(🥒)。

这(🕙)部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(🆚)的典型冲突事(⛄)件(🍔)，表达了变革“激(🙄)流”的澎湃。《家》是激流年代(🌟)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(📎)整，遂使部分文字的生涩和粗(🔧)糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之(🌫)中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(📙)。因此成为一部(🗜)人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：(✔)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(⌛)。《家》尤其浓厚。这(👓)种气息反映一颗单纯的(🆎)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(😧)只有一千字，具有同样(👍)意思的(💉)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(🔐)恨，欢乐与(🌏)受苦……”。他(🎨)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🦅)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🚷)得如火烧，恨得如雪融的人(💎)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我(🤲)们(🌝)觉得可爱(🔆)的人十分可(📭)爱，可恨的人只感到(🥪)可(🍵)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(😣)好处之美。