剧情简介
电视剧《家》故事梗概(🚳)：
高家是一个三代同堂的(🌈)封建大家族，当家掌(🎺)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(⚽)，终日卧病在床(🚸)。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(🧖)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🤕)决定，娶了素(🐇)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(🏻)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🤓)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🧘)个性冲动的三弟觉慧(🏋)眼里，很不以为(🥍)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有(🧛)了儿子海臣的觉新，和妻子(😯)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(🏵)体认出为人父母的责任，彼此相互(✴)扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🥈)被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去(❕)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(💑)灰头土脸地回来，好面子的(🦒)钱姨妈，不(🔮)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自(🗒)责甚(🥋)深，禁不住思(😨)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🛹)。觉新愧对瑞(💧)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(🙌)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(🔦)觉新安(🏣)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉(😙)民和觉慧亦心有所属，但大哥(🍳)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(♋)此互有好感，低调地交往(🎭)着。觉慧(🚫)和丫头鸣凤，从小一起(🍖)长大，渐生(👸)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快(🥡)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🕖)爷为了还老朋友一个人情(✂)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(🌥)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看(🏮)透这个(✔)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(🏡)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🐂)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(🎡)知反(📹)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(📗)助觉慧，觉慧坚持不肯(💙)说出觉民的去处，还把觉新臭骂(✋)一顿。夹在祖父(🥨)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把(👻)五婶的(🆕)首(🎻)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(🐓)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🌊)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🤶)太爷正好咽下最后一(🌋)口气(🥔)。
老太爷走了，所代表的(🗄)专制威权也(🚕)分(🎋)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(🥔)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(⏫)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地(❌)让瑞珏在难产中丧命(😙)。
封建(🖐)的陋习夺去了觉新挚(⛏)爱的两个女人(🈺)，他终于清醒过来，不(🚫)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉(😟)慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🥡)新日后(🏚)的处境。觉新不以为意，心(🙃)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(🛎)慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(✏)努力(🙄)，帮大哥争一(🍁)口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没(🏳)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(🚐)过他的(📟)任何一部作品，感觉似乎是对(📮)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(📷)纪的人已没那么太大必(🙊)要去阅读《牛氓》一样，他们(👠)离这个时代太远了。
打消了看书的念(🎃)头，看一下电视剧就当(🆘)是对故(🕚)事梗概(✅)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(🕤)觉还是很不错的。由于是根据(🎂)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(📕)改动，但毕竟不似(🗝)现在大多(🃏)电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(🍠)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(🚥)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(🕛)无奈、绝望和遗憾。他是(🏝)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一(😀)部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家(👓)》介绍
觉新(💠)—(🌄)—黄磊(🧤)瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(🍞)汪俊曾经执导过《别(🚹)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(🤱)建、反(🍚)军阀等带有时代(🏼)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(🚷)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(🚶)是号召当时的年(🍂)轻人努(📥)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(🍤)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🏫)符合现代(🕕)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被(💓)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(😚)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(👒)与梅表姐各自成家后再次重聚(💖)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(📡)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(💠)影视作品，存在(👬)三种(❔)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🥢)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(🎬)品，只借用原著的某(🔳)些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示(🥐)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(⛪)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(⛩)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗(🥄)？(🚌)
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——(🐵)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(🕚)崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的(🔀)现实主义笔触，刻画了(🏻)高公馆封(🎳)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(🙈)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(🧛)春、爱情与生(🆕)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🤯)，而是(📬)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(❄)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🦅)是相当深刻的一笔；表明作者即使(📸)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(🙃)多面复杂性。
《家》的(🐘)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🌘)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🦂)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(📬)然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(🌇)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(💀)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(✉)家庭，勇敢地追求新(🚦)的光明的人生道路(🕊)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(🎹)是我并不孤独(🙁)，并不绝望，我无论正(🐲)在什么地方总能看见一股生活的(💿)激流在动荡，在(🥟)创造它自己的(Ⓜ)道路(💤)．”可以说，作家的希望和理(🌀)想，主要寓奇在觉慧(📕)这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的(🎮)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(⏰)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(👹)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🗜)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(😺)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(🗜)爱的年轻生命(🥃)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(🖌)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🥠)说过觉慧在他哥(🥊)哥面前所说的话：“让(🍈)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我(✝)写了《家》，我的(🔝)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(🥦)年写的一篇“代序”里大胆地说(🖥)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🤹)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🐿)革，从家族(👫)本位社(🌭)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(🍲)休戚相关、福祸与共的大家族(💶)的束缚(🎉)(在(👱)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(💗)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🎫)提供(😧)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰(✳)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中(👇)那“黑洞”似的公馆，结(🛍)尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福(🥀)的水啊，它会把他从住了十八年的(🎤)家带到那未知(🦋)的城市和未知(☝)的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(🚸)全书之后，使人(🎪)不能立刻离开书中的世界。
这部(🏪)小说(👦)的魅力(🔍)在左列几(🗻)点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🌧)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(👝)字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以(🏐)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以(🤛)外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🕣)写的，他必须放下(🏓)自己的“目的”，尽量接近真实(🤪)。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三(📆))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着(🈶)纯洁的青春气息。《家》尤其浓(➰)厚。这种(🌹)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(🚨)的，是自然的天吁。这不是艺(🏤)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的(🌉)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(🕯)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中(🛫)，无数次的(🕌)重(🌨)复类似的话。读(⤴)者或许误解他是一(🎎)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(✈)。换言之，他爱得认(🔃)真，恨得软弱。这因为他的恨根(🕦)源于爱。因此在《家》里，我们(💟)觉得可爱的人十分(😊)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🔤)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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