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剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三(🌟)代同堂的封(🦎)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🍭)了己(🌾)身的利益，明争暗斗(🕚)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(👍)表妹梅芬的爱(👏)情(🏞)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按(♌)祖上规矩，传长不传(🌡)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(🚜)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(🙅)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(🚝)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(👊)大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的(👬)觉新，和妻子瑞珏从毫(🆓)无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(🧝)梅芬(🥪)的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🥍)都。昔日风(🚝)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(🔏)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🐋)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🗄)梅芬，内(🔔)心煎熬不已，终(⛸)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🛡)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所(🏨)属，但大哥觉新和梅表(😟)姐的例子，却(🎥)让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(💂)鸣凤对(🌪)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🏠)识字(🗨)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就(🌱)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(🌱)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(♉)情。
鸣凤的死，让(🥋)觉(🔌)慧看透这个虚伪(🧞)腐败的大家庭，他想离开(📪)，却在觉新的劝说下留了下(🙉)来。然一(🎓)波未平，一波(⏳)又起。尚(💍)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🤾)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙(💉)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(🙅)自知反抗无效，离家出走。这一(🛎)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(⏲)民的去(😙)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🥗)，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(🕖)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🏯)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公(🕺)馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的(🌐)专制威权也分崩离(👅)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🍳)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的(🗡)两个女人，他终于清醒过来，不再(😅)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(😯)，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(💇)慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(✌)活了十(🍧)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(🎋)耳：“三弟，你一定要努力，帮(🔧)大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🆑)国文化(🤔)的一(🛑)种(🚅)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(🏋)劝阻了。如同21世纪(🦉)的人(🖱)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🥜)，他们离(🚁)这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(📹)还是很不错的。由于是根据原著改编(🌦)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(⚫)漏洞(♌)百出，外加(🕓)演员总体表演还不错，这部剧(🔤)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(🐟)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(💘)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🦌)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(🏥)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满(🤨)矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错(😵)的剧集，值得推(🌔)荐一下。
新版电(😙)视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏(⛴)——黄奕
梅(🐟)芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🧜)俊(👨)称，此次重拍(♎)最大的特点是把原著中反封(🦓)建、反军阀等带有时代感(📝)的(🏓)部分减弱，强(🤰)调爱(🏚)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🙆)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(📕)果完全按照巴(🚠)老原来的反封建主题进行改编(🈁)，显(🕞)然与时代有些(🏖)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🎚)版《家》是一部符(🗑)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(📊)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🎇)剧(🛳)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(🥪)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏(🥇)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(🎊)容则被淡化，强调(🛏)他与鸣凤的爱(㊗)情。把文学名(🤓)著改编成影视作品(🔒)，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生(🐍)前曾表示，他写《家》是(💊)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🌴)制度的死刑。新版(🔇)《家》的最大特点是削(👡)弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(🌶)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(🏷)多的观众，让更多的人了解巴金。但(😡)是人们(🛌)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中(❄)国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(🏎)恶、展示(👼)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🍱)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(🐓)是这个封建家族最高的统治者，以不许(🥥)置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(🚜)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(🤯)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(🐵)刻画这一形象(➖)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(📍)鞭挞这个人物所代表的家(🌬)庭制度，从这个意义上(🔧)说，小说描写高老太(🙎)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其(🐼)性格的多面复杂性。
《家》的主要情(🐵)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🍝)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(👃)。觉新，这个封(🦗)建家庭和礼教制度的受(⚾)害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起(😌)封建家庭的长子责任，逆(💠)来顺受，委屈求全，实(😾)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(♋)时(🎦)处于思想与行动的矛盾(🍋)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(😮)形(⛳)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(🍚)觉醒者，他认识到，封(🌊)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(🍀)象觉新那样(🚸)忍受，他要“做(😟)自己的主人”，走(🦎)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(🖨)是无边(🎊)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🚎)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(⚪)说（在《家》之前发表的《灭亡(📠)》只是一个中(🍱)篇）。它是(🥋)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🉑)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(🎡)人一(🏪)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🦌)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(㊗)挖开我的回忆的坟墓。那些(🚚)惨(🛳)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的(🐾)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(📔)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🃏)在梅的灵前所起(😠)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我(🔋)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(🥘)》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(🏇)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(🕣)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后(🐹)是个人从休(🔶)戚相关(🎇)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安(🔙)乐窝，在新时代的风(📷)暴里则(🔴)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🎳)天已临末期，但是还(⛓)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(🙁)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(🛺)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(😾)未知的城市和未知的人群中(🕷)间去。”
这(🛩)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小(💛)说的(🥇)魅力在(🕕)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(😈)，抓住在变革中旧和新的人(🔵)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学(🕍)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时(⛲)都怀有一个(🌻)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(🕟)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(🦕)一部人(🌞)情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：(🛃)
我始终记(🆗)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中(⛳)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🈁)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(🏠)吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🚧)所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴(🛷)金(🎓)在一九三一年四月写的《激流》总(🆑)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🎳)的爱，有我(💁)的恨(🙇)，”(3)“……可以看见那一(🛷)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(🐤)个爱恨分明的人，不(🃏)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(〽)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(💬)种恰到好处之美。
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