剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(🍺)生命中，不应该有任何你不能在三十(🥛)秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他(🎃)就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(🗺)：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤(💌)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(🏛)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯(🚊)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心(📯)里藏着一个重洋，流出来(🎍)，却只有两颗泪珠(👿)！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(🌥)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(🏥)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(⛅)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(👿)《盗火线》赋予了多少细节与(📤)情(🗝)感。
第一(🐣)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(🗒)见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪(😴)战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🈲)、掩护、救助、冲(🍻)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效(🏁)果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🎼)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断(🤢)甚(🐉)至絮叨(🏏)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(☔)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(😂)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(🐣)匪，但两次抢劫，都不以成功(🚒)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失(🥛)败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来(🤩)各种麻烦，这伙(🗾)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(💂)一切的劫(🔐)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(👝)杰森·伯恩或(🤤)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🥋)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🏉)是梅尔维(🈁)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片(👛)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(♈)会让(🤭)你抓(🦊)起来”，然后伸出(😸)手给艾尔·帕西诺(🌔)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并(🕚)接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(🦐)抢了另一个人的(😽)戏。
这回看，各种细节在眼前再次(🍙)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🛩)也不那么清晰。这些男人的(🔋)内心突然全(📊)部跃到了眼前。每个男人，不(🚮)论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(🏣)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警(🚷)探文森特一直双眼无神，但(⏮)分析案(🍣)情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🐑)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后(🐲)现代设计的房屋里，但是你不准看我(✌)的电视机！”最后一句话声音猛地(🐋)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🧙)己工(💕)作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此(🍧)无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任(❎)老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享(🚌)”一下一天的工作，至(🌦)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(🏎)微波炉(⏱)里(🍥)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(🍶)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自(👗)己。
他(🚿)没有办法把工作和感(🚺)情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机(🚋)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女(🦔)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🕳)还是了解这个工作狂，叫他去工作(🌪)，文森特起身，下楼梯赶去现场(🏙)的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🥄)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(🏥)有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(🆗)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(😍)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(🐤)个专业的，讲规则的劫匪(⤵)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(🏂)的，去抢劫，你做你最擅长的(🖕)，来捉我这样的人。”他懂得进(🚄)退，在(🎓)行动中听到了(🌜)远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🚢)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候(🌟)心(🌻)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的(📼)追捕和麻烦，他在餐厅把(🎈)文格鲁的脑袋(🦎)狠狠砸(📚)在桌子上，并(🥉)且要在饭店(🍟)外面干掉这(🚉)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(🧥)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(🎅)狠话：“电话那头听我说话的，已经是个(🔘)死人。”
尼尔的弱，和(⛩)文森特一样(🍤)，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(🎸)大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(🚑)景的美(🐨)术设计完全符合他孤独的心境。遇到(🏓)伊(😽)迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(⛲)成家，有些黯然神伤，他突(🌅)然明白，其实自己急切(🌇)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(❌)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(😂)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🈚)，可以让自己心里最弱的地方可以依(💀)靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲(🍇)凉的(🍿)地(😴)方，至少(📆)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(🌥)，文森特问：(🐲)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔(🍞)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(🔺)？(⛸)”
尼(📼)尔对普通生活不屑一顾，但义(🆑)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(💺)盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各(👡)种技艺精湛，能用普通材(📱)料制作(🍕)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与(💲)尼尔(✉)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🦒)钞票投进了(⏪)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场(🔷)好些，受了(🤒)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(🚉)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(😴)下手掌，克里斯就清楚(⛷)阳台后面有埋伏(🎢)的警(⛵)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保(🥀)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🏖)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(🔠)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🎇)。但是他无法(🔨)忍受饭店老板一再的贬低、奚(🛹)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(🏋)的时候，他决定放弃这份(🥝)狗屎工作，入了伙(✏)。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🌐)己，首先问的(🌠)是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(♒)呜呻吟(🎲)了一下，表情极(🔞)痛苦，然(🔪)后告诉(💊)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(🔏)密，女人也这是这个硬汉的弱(🎌)。
只有(👪)这样看上去(🐕)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让(🌽)男人(🚤)们在一部表面看(👀)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(🔪)方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个(🚥)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最(🕢)喜欢的场(⏳)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(☝)梦，一个梦见自(🖐)己抓过(🙈)的罪(🐭)犯，一个梦见自己溺在水(🚠)里，然(🏜)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(📿)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(✡)敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🛩)，却想到这些，大概说明，我没(🙁)有这些男人的强悍和(🤚)智慧，但确凿有着并且无法(🕜)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(👺)细致入微，他很了(🌗)解优(🍷)秀到顶点的男人们是(🛹)怎样(👬)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(🎭)定不有什么好效果，因为迈克尔·(🍌)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(🗓)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(㊗)。
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