剧情简介
电视剧《家》故事梗概(🌧)：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(♐)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(🙉)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(🧚)妹梅芬的爱情，接(🥚)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(🆗)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(⚓)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🏭)重担，不料却招来各房的嫉妒(🕺)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉(🍠)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(⌚)宁人的态度，看在个性冲动的(🛸)三弟觉慧眼里，很不以为然(🖍)，生气大哥太过(🍫)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🙄)情基础的夫妻到体认出(🕟)为人父母的责(👯)任，彼(🆓)此相互扶持，互敬互重。不料平静的(🎿)日子却被(🏈)梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年(💬)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(📲)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(🎨)外和觉新重逢(🙅)。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(♉)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🚏)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(🔉)外，基于过(📂)去和梅表(💏)姐的情谊，主动替觉(🐖)新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子(🤙)，却让他们有所(😶)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往(🤤)着。觉(🌃)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(🥏)本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🏴)门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🚵)爷看上(💯)鸣凤(🐻)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣(😌)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留(🍀)了下来。然一波未平，一(🎲)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🏋)事如期举行。觉新求助觉慧(💶)，觉慧坚持不肯说(🍚)出觉民的去处(🕧)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(🙉)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(😅)珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(🚈)于人世，终于松口，让觉慧把觉(🥃)民找回来，婚事暂时不提。觉慧(💄)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气(🏳)。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🐸)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(🏪)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地(🧑)让瑞珏在难产中(🥑)丧命。
封(🕔)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(👔)女人，他终于(⛔)清醒过来，不(🙏)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不(🍓)能走，只有他留下(⚫)来，觉慧才能顺(🧛)利离开。只有他暗地里(🚛)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(📭)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着(🐲)觉新的祝福，离开他曾(🤑)经生活了十八年(🆕)，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🏢)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电(➿)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(➰)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(🤴)21世纪的(🔢)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(😑)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(😬)，虽然在故事叙述及中心立意上有(🏏)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造(🍷)和漏洞百(🦋)出，外加演员总体表演还不错(👠)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(🐹)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(🍖)在是太苦了。黄(📧)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🐷)的压力，心中有的(🦄)只(🐲)剩无奈、绝望(🕟)和遗憾(🦇)。他是个没(🍲)有希望的人物，内心(🦐)充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🤤)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(📿)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(⏺)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🕺)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全(👫)按(🕛)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(🐗)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(♋)一部符(🌊)合(🍔)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(🌄)重聚，也安排了多出偷偷(♊)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新(🅰)、瑞珏、(👞)梅(🚬)表姐之间的(☕)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(👍)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(🏥)实于原著内容或其精神；(🔶)一种是在理解原著基础上(🥛)的适度改写；还有一些改编作品(💀)，只借用原(🚑)著的(🙈)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金(🦄)生前曾表示，他写《家(🐞)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🤷)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🥚)了(🗡)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🥘)品吗？
《家(🤱)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名(☕)作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着(🐦)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(🧖)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(😺)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🍟)代表。他是这个封建家族(➰)最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(⬆)生命。然而，他所卫(🧓)护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(💶)山，其崩溃的命(🚬)运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🤮)这个人物的恶德恶行，而是深(📦)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(⌛)，从这个意义上说，小说描写(🗺)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(🤬)，就是(🏦)相(📿)当深刻的一笔；表(🔬)明作者即使是对反(💜)面人物，也没(🐳)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主(🗞)要情(🈂)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🕙)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这(🍏)个封建家庭和礼教制度(🎬)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代(⛎)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(☝)然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🔉)的反抗对照着表(🤣)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟(🍘)墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🤮)出家庭，勇敢(👭)地追求新的光明的(🥎)人生道路。作家在这部小说的序言里曾(💮)说，尽管“周(🦓)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(🍫)的激流在动荡，在创造它(🏞)自(🍯)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主(🌉)要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评(🆒)赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(😱)发表的《灭亡(👺)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了(🙋)《激流》的名字。《家(📵)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(😲)是亲眼见(😉)过或者亲身经历过的。作者言：我写(🤷)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(😶)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(🛴)着目睹一些可爱的年轻生命横(💄)遭摧残，以至于(😒)得到悲惨的结局。那个时候我的心(🗒)因为爱怜而痛(🌺)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(⤴)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(💯)们(🥄)来做一次牺牲品吧。”一直到我(💋)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(👒)度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激(💦)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🎎)变革，从家族本位社会向(😓)个人和国家本位社会的(✔)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族(🔝)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安(👶)乐窝(🚅)，在新时代的风(📗)暴里则成了牢(📧)笼)挣脱出来，面对国家和社(🛴)会。《家》给予这一从(🔀)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天(📛)已临末期，但是(🙌)还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开(😿)头写风雪中那“黑(🏠)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(㊗)一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可(🕉)祝福的水啊，它会把他从(😑)住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心(⏸)，在读完全书(🐉)之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点(🚎)：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了(🚾)变革“激流(🚠)”的澎湃。《家(🤗)》是激流年代的一首长(😡)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(🎻)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(⛵)有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说(📜)，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(💊)未能(🖱)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(🗒)活味最浓的小说。
(三)巴(🌤)金(📠)一(🛑)九五一年在《家》的《后(😂)记》最后一(🆑)行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这(🤫)一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(👰)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(🌔)他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(⏬)，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🚀)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(👞)他所说：“永(🏸)生在青春的原野(🚍)”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(🌇)，短短只有一千字，具有同样(✳)意思的话重复了三(🐞)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🔱)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(🔥)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🤖)得可(🏅)爱的人十分可爱，可恨(⏰)的人只感到可悯(含有同情的怜(🎰)悯)。这里使人(🎠)记(🐹)起“哀而(🤬)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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