剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是(🏿)一个(🍉)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(🌆)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🍻)为长房长(🔅)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🐿)，接受“父(🍒)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🏈)芬亦远嫁宜宾。
父亲过(👿)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🔉)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(💕)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🏴)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年(📈)，有了儿(😀)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(😴)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(😩)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当(🚻)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(❎)方解除(🅱)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(⏹)亲戚来往，梅芬却意(⏸)外和觉新重逢(💦)。
梅芬的不幸，使觉新自责甚(🧔)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(♈)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦(🤬)心有所属，但大哥觉新和(🙌)梅表姐的例子(🔃)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(😚)，彼此互有(✡)好感，低调地交往着。觉慧(✏)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(🕡)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎(😶)了。冯老爷看(🍱)上鸣(✡)凤，老太(🍢)爷为了还老朋友一个人情，答应(🔧)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(🖌)挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(🎀)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(🎪)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(⭐)，一波又起。尚(⏱)未走出鸣凤自杀(🔘)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🖊)来，高家兄(🔫)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(👎)梅(🚹)芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙(✒)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(👩)，命觉新(🔱)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(🕹)慧(🧡)，觉慧坚持不肯(🕞)说出觉民(🍚)的去处，还把觉新臭(🍂)骂一顿(📺)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(🆕)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(🏂)不起。自知不久(🍠)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(😼)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(🌭)一口气。
老(❓)太爷走了，所代表的专制(🚑)威权(🕯)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(🐭)生(💭)生地让瑞珏在(🗼)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新(🍡)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(🙋)封建家庭的忠臣。他想(🕸)逃离这一切，可他(📝)不能走，只有他留下(🧚)来，觉慧(🐂)才(🆘)能顺利离开。只有他暗(⛽)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🚅)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(🏨)新不以为(📃)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙(🙂)蒙亮(🍣)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(⏪)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(👼)是大概框架，没有认真读过他的(👠)任何一部作品，感觉似乎是对中(💌)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🗞)们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故(🌳)事梗概做个了解吧。因为没有任何比(🎟)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(🧣)大改动，但(😔)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员(🕥)总体表演还不错，这部剧(📵)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(🛹)基本上是哽咽(🍏)着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(🕸)次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(🍖)为这样一个(🎽)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的(🍥)剧集，值得推荐(😖)一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——(🆙)黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星(🏎)版《家》”，导演汪俊曾经执导过(🎛)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🏋)俊称，此次重拍最大的特点是(🍊)把原著中反封建、(🌽)反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(🚹)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(🔆)时代有些脱节。动人的情感(🏢)是(🦑)永远不会过时的，因此新(🚅)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(🎦)戏。”比如(⛽)原(🍝)著中觉新被逼(💷)婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(🚗)与梅表姐各自成家(🙎)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏(🚜)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🍲)旧势力束缚的内容(🏢)则被(🗜)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(🐈)三种情(📑)形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🎨)用原著的某些内容，更多的是随心(🕟)所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(🏴)出控诉(🌎)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(❤)爱情戏推(🎏)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这(🕸)个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(👆)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(🌜)小说《家》是中国现代著名(🧠)作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家(📒)庭为素材，创作了揭露(✏)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(🚚)崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🍺)画(⏪)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(🦄)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(😃)建家族最高的(🚌)统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(🔮)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(👠)，其(🤑)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(🏚)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(😊)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🌠)深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(🔹)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🎦)建伦理道德对包括他本人(🥑)在内的(💘)青年一代的残害，又不能不(🥜)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(🥪)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(🗽)中(🍈)，在无所(🎫)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(♎)家最(👿)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🛄)敢地追求新的光明的人(🦊)生道路。作家在这(🤨)部小说(🧣)的序言里曾说，尽管(🌐)“周围是无边的黑暗，但是我并不(🕉)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(🧠)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(🥋)最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(🔵)面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(🙉)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(🦂)《家》的时候我仿(👺)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(💟)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被(🎗)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(🐺)至于得到悲惨的结局(🐡)。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(💜)，但同时它又充满恶毒的诅(🆖)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(👜)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(🕓)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(🗝)会吐露出来。所以我在一九(🏐)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(🥞)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国(🐬)社会剧烈和(🏯)巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(😔)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的(🛷)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(👫)来，面对国家和社会。《家(🔴)》给予这一从旧到新的变革提供了(🥒)典型人物和典型故事。这(🍿)一大变革到今天已临末期(🗓)，但是(🧝)还(⏮)没有完全过(🚼)去，因此这部书的火焰(💙)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🏥)哀欢。
小说(📨)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(💄)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水(👙)，这可祝福的水(🏩)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的(🐹)魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(👎)有一个文学以外的目标，巴(🛋)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西(🤩)，而且这一直(➕)是鼓舞我的源泉。
在他一切(📆)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(🌷)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是(👂)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(🍅)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴(😇)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(🚏)面有(📘)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🙆)作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似(🕜)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(😺)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(😁)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得(🌔)软弱。这因为他的恨根(🚬)源于爱。因此在《家》里，我们(🥈)觉得可爱的人十分可爱，可恨的(🙁)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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