剧情简介
电视剧《家》故事梗概(🔄)：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(🈶)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🐥)。其它三房为了己(➰)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(📱)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(😸)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🚔)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长(⏺)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🤛)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(👝)家(🏞)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种(🚮)息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(🚕)日子却被梅芬的再度出现而打乱(🛹)了。
原来梅芬(🕘)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(🧜)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如(📢)今却灰头(🎛)土脸地回来，好面子的(🗓)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(🤥)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🐏)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向(🔩)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(🍶)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(😎)情愫，背地里偷偷来往。然身(🤺)份和阶级的差异(🛄)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(🥜)，经常给与打气，承(💣)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🔆)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(🦔)友一个人情，答应让鸣(🈶)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(🙉)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🧗)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(⤴)自尽，以身殉情。
鸣(🤠)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🔚)。尚未走出鸣(🧒)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(🌌)的心情更(🍅)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷(😂)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(📋)太爷，命觉(📷)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(💧)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔(🌃)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🏒)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(🎱)后一口气。
老太爷走了，所代表的专制(🅿)威权也分崩(🧠)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(📯)家产，无所不用其极(🐙)，丑态百出。更借口替老太(🏥)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(🚒)瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(😘)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(👹)下来，觉慧才能顺利(㊗)离开。只有他暗地里(🥖)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为(⛑)意，心(🉑)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(🈸)去完成吧！
天蒙(🏟)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(🏷)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🥥)哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(📔)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🆔)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(🦏)纪(🌾)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(💘)了解吧(😤)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(👓)于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(📋)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(📗)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(🕚)是近来很不错的一部电(⬇)视剧。在(🔰)剧集(❄)的后半段，特别是最后一集，我基本上(🛬)是哽咽着看，时不时(🌎)还流下(💈)眼泪。尤其是每次看到觉新出(🐸)场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🐰)是可以被理解的，他的内(❄)心实在是太苦了。黄(🚆)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(😗)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(🗒)一部还不错的剧集，值得推荐一(🥪)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(😀)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🏓)把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(🦖)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(💁)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🎶)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(😢)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(📈)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(💙)大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(👴)间的三角(🙉)恋(👛)作为故事主线(🔢)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(🏜)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(🔅)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(💦)形：一种比较忠(😀)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容(🔢)，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表(🏮)示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🎩)布一个不合理(✏)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(👴)这个更符合现代人(✴)情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🌶)
《家(🔗)》巴金简介
长(🧘)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🐫)的(😙)代表作。
1931年，巴金的创作(🙎)着力点，转向自己(👋)最为熟悉的(🎍)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以(🏌)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(😔)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(🌥)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🐚)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的(🥈)维护者，也是旧制度(🔅)的产(💚)物。小说在刻画这(🤑)一(🛺)形象时，其(🎦)批(👙)判锋芒，并没有(👿)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(🕗)说描写高老太爷临死(🕜)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(📟)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(📩)展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🈸)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结(🐌)局(🧦)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(🤮)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(🦁)青年一代的残害，又不能不担负(🤹)起封建家庭的长子责(㊗)任(😰)，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(👀)煎熬。就人物形(🅱)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(🏋)。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(🐨)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(🈳)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🐻)光明的人生道路。作(🥦)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(💔)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(🏍)造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🎱)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为(💚)《激流(👪)三部曲》之一写成的(💓)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(🥤)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(💲)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🚺)的生命欢笑，也(🏹)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(🈵)回(🏂)忆到现在还是异常(🤨)鲜明。在我(📿)还是一个孩子(🧛)的时候(🦓)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(🛋)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过(🚻)觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚(❄)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🍶)品吧。”一直到我写(📰)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(♋)年(🥟)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(👗)垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金(📛)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(💺)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两(🌥)个字，颇能表达五四(⛏)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(➰)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(👞)与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🥍)安是中国(🌜)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(🏗)社会(🏖)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革(🍎)到今(💿)天已临末期，但是(🙎)还没有完全过去，因此这部书的(🍢)火焰还没有熄灭，许多(🚧)读(🚒)者还可以从《家》里拾(🍭)取自己的哀欢。
小说一开头写风雪(🍄)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🏦)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(📮)去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(🖌)去。”
这一开头一结尾，颇有(✂)艺(🥚)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部(⛄)小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(🚳)澎湃。《家》是激流年代(🖌)的一(⏪)首长歌。换个方(🐊)式说，《家》的角(🥣)色、情节和主题三者的配搭甚是匀(🤝)称、和谐(✡)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有(💉)重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🦄)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家(🍬)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的(⏭)东西，而且这一直是鼓舞我的源(👎)泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🍀)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🦀)不感(📃)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(🤸)出来的，是自然的天吁。这(🎷)不(🍔)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(🏅)”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同(🛍)样意思的话重复了(🗓)三次：(1)：“这(🚴)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🚓)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中(⌛)，无数次的重复类似的话(🗽)。读者或许误解他(🚀)是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🦗)得深，恨得浅，爱得(🌳)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🍥)。因此在《家》里，我们觉得(😤)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(✳)》具有这两种恰到好处之美。
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