剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家(🔻)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(⏸)为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🐃)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过(🍷)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(✨)是忍气吞声，委屈求全(🌞)。这种息事宁人的态度，看(🛀)在个性冲动(📘)的三弟(🖱)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的(🦈)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(🧦)夫(🔺)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(👋)约，一家人又搬回(🍉)成都。昔日(👬)风风光光地离开，如今却灰头土脸(🛥)地回来，好(🔢)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🌈)和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🎸)念的痛苦，瞒着瑞珏，前(📇)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🗯)慧除(🤫)了给予觉新安慰(🤷)外，基于过(🦍)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大(🏑)哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(✍)起长大，渐生(🈯)情愫，背(🐁)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(😖)很悲观。觉慧教(🏎)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事(🍿)能够自立了，要把鸣凤(🐻)娶进门。
觉慧(😝)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(💴)凤，老太爷为了还老(🕋)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(👓)还是(🐾)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(🚦)未走出鸣凤自杀(♒)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🍳)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🍤)有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(⛎)效，离家出走。这一来，激(🏣)怒了老太(🈸)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🥀)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(⛷)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(🤟)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🎻)不提。觉慧兴冲(💊)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(🆘)光之(♋)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🌊)。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🚯)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(✴)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(🐥)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(🚬)徒，他做(😚)不了(🤪)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(⛎)望(🌧)码头上送(⌚)行的大哥，依稀言犹在(🦊)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(💺)一口气！”
《家》电视剧(💵)及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感(👄)觉很是愧疚。我对(🖊)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🕐)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(👅)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🎽)么太大必要去阅读《牛氓(🎪)》一样，他们离这个时代(😀)太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🥤)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(🚘)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(👣)出，外加演员(💯)总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(🐍)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🏣)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(❣)实在(📭)是太(🤐)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(🍬)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🧒)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🐑)最大的特点是把原著中(👏)反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(💞)轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封(🐠)建主(🐷)题进行改(🐥)编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现(👿)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(🚒)戏，表达他的愤怒和反(🥅)抗只用了“要把房顶(💙)掀掉”这样一句话(🚔)，在剧中觉新(🛂)则(💣)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(🙃)面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🖐)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🚮)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(✍)内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用(🎱)原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要(🦇)向一个垂死的制度发出控诉(🈹)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(🅾)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(🍟)符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🏘)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(📜)的作品吗(🆘)？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是(🥖)中国现(⏯)代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的(🦇)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🎮)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(🆖)》以深刻的(🧖)现实主义笔触(🍀)，刻画了(🏑)高公馆封建(🦄)家长们的群丑图。他们(🔲)表面上道貌岸然，实则专横、残(🥈)忍、荒淫无耻。高老爷即是(🔶)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(🗑)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(🌸)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🌍)度的(👴)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(🧑)地指向这个人物的恶德恶(🔕)行，而是深入鞭(🧢)挞这个人物所代表的家庭制度(🐟)，从这个意义上说，小说(🌽)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(🎿)刻的一笔；表明作者即使是对反面(😦)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(🚁)爱情故事构成的。由于各自的(🚏)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建(🥉)家庭(🏷)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(😥)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(🏋)顺受，委屈求全，实(🌛)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(👙)行动的矛盾中，在无所适(👈)从中承受精神煎熬。就人物(🗂)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(🌎)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(👥)幸福的坟墓”，他(🤖)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人(🛅)”，走出家庭，勇(🚟)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(🚂)造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(⏺)这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一(🚥)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(💶)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(👓)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(🍅)就有作者自己，可是书中那些人物却都(🚩)是作者所(💪)爱过的和他所恨过(💙)的。许多场面都是亲眼(🤪)见过或者亲身经历过的(🆖)。作者言：我写(🐔)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🎐)下面挣(🎆)扎。我陪着那(🎟)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还(⏺)是(🌪)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(⚓)摧残(🥞)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(👇)又充满恶毒的诅咒(🐛)。我有过觉慧在梅的灵(🤪)前所起的那种(🛎)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(✨)前所说的话：“让他(🈹)们来(💹)做一次牺牲品吧。”一直到我写(🚤)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(🈹)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🎅)的制度(🙃)叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(🗃)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两(😷)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🥓)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(🚉)久的年月安是中国人的安乐(👴)窝，在新时代的风暴(💆)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(♑)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(🍌)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(📣)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🛄)着一江东(🏼)去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(📼)未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(🔜)读(👦)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：(📴)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和(🈹)新的人(💙)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(⚡)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(🔯)说，《家》的角(🍱)色、情节和主题三者的配(🎁)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(🚷)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以(💿)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(🅱)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一(🎬)九五一年在(➖)《家(⛹)》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青(🥑)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(😩)的源(🏏)泉。
在他一切的作品中都满(⬆)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(🙀)灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(😥)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四(🆖))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(✅)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🚶)……”。他在其它作品中，和作(🦑)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(🤺)许误解他是一个爱恨(🚉)分明的(🐔)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🚚)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🎢)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🔌))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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