剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三(👝)代同堂的封建大家族，当家掌权的是(🍲)高老太爷。高老太爷有四(🎫)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(📹)了素不(👯)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(☕)过世，按祖上(🚆)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🙇)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🤷)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(🍡)此相互扶持，互敬互重。不料平(🌝)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是(⏬)去冲喜的，不久丈夫就(🧒)因病过世。钱(🤚)姨妈见女儿日子过不下去，遂和(👾)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(😄)钱姨妈(⏯)，不(📓)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(🗼)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(📟)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(🍄)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(🌳)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🎺)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(🥘)的情谊，主动替觉新守(😐)住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大(🌞)哥觉新(👋)和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(🚳)愫，背地里偷偷来往。然身份和(😯)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🏮)慧教(✳)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(🎬)，等他有本事(🐧)能够自立了，要把鸣凤娶进(🆔)门。
觉慧(💬)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(👵)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(💅)在(📚)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(👇)新的劝说下留了下来。然(🍫)一波未平，一波又起。尚未(🌥)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(🏠)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(📣)，离家(🐿)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🕺)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(👎)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人(🚋)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(💎)能助。
五叔把五婶的首(🚍)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🔡)太爷气坏了，一(😮)病不起。自知不(🛑)久(🌊)于人世，终于松口(⛪)，让觉慧把觉民找回(✉)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(😟)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口(✡)气。
老太爷走了，所代表的(🚡)专制威权也分崩离析(🚶)。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(🌯)。更借口替老太(🤭)爷避开“血光(⤴)之灾”，逼觉新把(🤗)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(🚼)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(😲)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不(😤)以为意，心想家(🚚)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮(🤴)，觉慧带着(🛍)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(🐁)大哥争一口气！”
《家》电视剧及(👧)巴(🥇)金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(🐄)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🤪)》后，一度萌生想要购买及(🔒)认真阅读《家(🌗)》的想法，不过被妈(🕌)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🤭)去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(🍼)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(📙)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🕦)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽(🛠)着看，时不时还流下眼泪。尤(💥)其是每次(🏹)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🆎)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(📜)心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得(🅿)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄(👵)奕
梅芬——李小冉(📬)觉慧—(📜)—陆毅
新版《家》强调爱(🕰)情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🚙)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(🛅)反封建(🚘)主(🏖)题(📜)进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(🔲)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(🛑)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(📽)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(⏮)抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🐧)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(👋)内容或其精神；一种是在理(🍰)解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(👅)特(🏣)点是削弱了原著中(😽)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🙆)一种折中的办法，以爱情这个(👁)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴(✂)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🐇)
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(😺)自己的家庭为素材，创作(🚎)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(😠)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(🏄)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(👾)而，他所卫护的(❎)制(🏝)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🐊)山，其崩溃的命运是无法挽(🐙)回的。高老太(🥟)爷(🛀)是旧制度的维(🌝)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批(❎)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(🕞)恶德恶行，而是深入鞭(🍡)挞这个人物所代表的家庭(🏟)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(👝)对觉慧(🚓)表示的宽厚，就是相当深(🔥)刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(🍘)格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🐷)风的爱情故事构成的。由于各(😲)自的处境与(🌷)选择不同，他们的爱情故事各有(😱)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(📆)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任(✨)，逆来顺受，委屈求全，实行(🌻)“作揖主王义”，结果(🍪)却于一切无补，徒然牺牲了自己(🌶)的爱(♈)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(🔴)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(🥄)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🧡)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(✌)主(💖)人”，走出家庭，勇敢地追求新的(〽)光明的人生道路。作家(🚷)在这部小说(🦍)的序言(📉)里曾说，尽管“周围(📔)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(✴)么地方总能看见一股生活的激流在动荡(🐌)，在创造它自己的道路．”可以说(➿)，作家的希望(🧔)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是(🏫)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🤦)中(⚓)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所(🎷)以最初发表的时候用(🔯)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见(🆓)过或者亲身经历过(💊)的。作者言：我写《家》的时(😦)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🤑)陪着那些可爱的年轻的(🚝)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(📐)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🍱)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常(🧦)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(📇)遭摧(📍)残，以至于(🎥)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(🧡)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我(🍸)甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🚥)说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(💂)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(🏳)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🚀)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(🖱)巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(🙇)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(🍁)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家(🌘)和(💜)社会。《家》给予这一从旧到(🌱)新的变革提供了(🎎)典型人物和典型故事。这一大变(🍠)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(⏰)取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🕥)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写(🕉)道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(🌪)的(🚦)城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(⏲)能立刻离开书中的世界。
这(🚪)部(✏)小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🐄)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(🛫)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(📗)主题三者的配搭(🧥)甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(🥡)和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(👢)放下自己的“目的”，尽量接近真(🐤)实。因此成为一部人(📻)情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年(🍸)在《家》的《后(🍦)记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中(⬜)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🐒)：“永生在(📶)青春(🔐)的原野”。
(四)巴(🎡)金(🍩)在一九三(🎩)一年四月写的《激流(🚗)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(♿)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(👈)那一股由爱与恨(😅)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(⛵)后记中，无数次的重复类似的话。读者或(👷)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(🤳)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🛃)的人(💍)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具(🛣)有这两种恰到(🖌)好处之美(🚾)。
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