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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：恐怖武侠爱情地区：俄罗斯年份：2020

更新：2024-06-11 07:36:34

简介：从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(hé )你不能在三十秒(miǎo )内抛弃的东西。——《盗火线(🕳)》警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(jiù )是一(❣)个贼。他说：我不能(né(⤴)ng )任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。两个男(📹)人的故详情

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剧情简介

从前有个(🥧)人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(😴)警察(🔒)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市(👝)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🚲)察拘禁变成诱(🏻)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(🛩)手让(🏅)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人(🐞)过目难忘。

有一种男人(💧)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(🚿)出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(🥑)第(🏧)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(🍪)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几(⭐)乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(🚖)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(🥕)平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他(🤡)给(💹)《盗火线》赋予了多少细节与情(🥢)感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(👖)人带来的爽快，当时没有见识过很(🚒)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属(😨)于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🤪)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🏎)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(🍅)可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(🆔)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(🛺)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(🔛)依(🌠)旧很爽，但意识到(📸)这(👋)电影的重点(✡)压根不在动作，两场抢(🐏)劫的动作戏，加起来一共不会(😧)超过15分钟，而这(😔)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(😼)都不(😻)像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(⏫)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不(🖱)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(🏘)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(🏍)，埋下了最大的失败(🍾)的(📯)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女(⛹)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🌶)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(🅿)约翰·麦克兰，这也不是什么(⏬)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🍘)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始(🎴)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重(🧤)要(👐)的是，看到了两个男人间作为对(🧐)手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(🥟)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(💐)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🆖)热血(🤳)沸腾和激动早没(💦)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(👩)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(💟)个人的戏。

这回看(🚭)，各种细节(🍥)在眼前再次浮现，但这帮男人们(🌉)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🛫)晰。这些男人的内(🎗)心突然全部跃到了眼(🌄)前。每(🕤)个男人，不(🚃)论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(🆖)点柔软的地方，奇(🔧)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(😝)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(🍑)，都表现出思维的极度(⬇)清晰与迅速，他能够短时间内观察(👠)完现场并对(🚟)手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🐬)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(📗)自己。

文森特内心的弱(😌)，在(🥅)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功(🙆)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经(🦁)是他第(🦉)三任(🎗)老婆。他老(🕤)婆希望(⤵)他能像一个正常的公务员一样上下班(🎳)，然后“分(🔑)享”一下一天的工作(🎌)，至少这表(😣)明他在这段(⛵)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(📹)到了微波炉里烤了，就(🚩)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当(🎄)，因为他是一个在黑暗中游刃的优(🧐)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(🌀)因为(👝)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老(🍘)婆，传(🎓)呼机响(🌿)了，他看了一眼，这回没有立即(📥)起身，只说要留下来陪着(🚳)。但老婆还是了(🏒)解这个工作狂，叫他去工作，文森(🐛)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🗄)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(🍻)后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(🏢)过来的文森特，只能(🗼)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🎞)个有原则的贼，他需要脱(🏳)身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(🌕)的远走，就(🎻)说明了他是个专业的(👅)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(🤖)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🦏)的，来捉我这样的(📤)人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且(🙉)放弃了行动；他乐意(🕓)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(🛥)有原则地杀了人，将导(🚮)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🥢)子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(🏘)了这个家伙的肚子里。在投资公司(📑)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(💓)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(🥕)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(😉)的大海，空荡荡的房间(😝)里(🥥)除了沙(🎬)发没有任何(🥞)家具，这些场景的美术(♊)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(🎱)迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(🔦)伤，他突然明白(🈲)，其实自己急切要一份感情寄(😂)托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业(💐)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁(🕙)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(🧕)感情，可以让自己心里最弱的地方可(🍺)以依靠——男人有时候当然也需要依靠(🐈)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还(✋)结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样(🧘)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(🥎)通生活不屑一顾，但义无反顾地要(♐)带着伊迪一起(🛰)逃走并给伊迪“开自己的设计(🕷)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没(🌽)法解决的矛盾，他的弱。

克里(🌋)斯，这个尼尔最亲密的(🛏)朋友(🙁)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🚸)欢赌钱，把抢劫(🙅)得来的大把钞票投(🈚)进了赌场，输(🐭)得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(🛄)然因(🤸)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他(💩)，她只在(📏)阳台上悄(🚎)悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🐹)面有(🌔)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(🀄)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(🈯)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(😠)保(🏰)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(🆙)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临(🎩)时找来代替的黑人司机布里(👇)丹，戏份极(🚽)少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(🐅)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(🔝)几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(🕵)奚落和(📂)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🏈)的(🔰)男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他(🐍)的女友呆若木鸡。

还有(🙍)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🗡)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(👣)吟了一下，表情极痛苦，然(🍆)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(🏤)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(📏)一部表面看上去极硬派的电影里显示(🎂)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流(🍁)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🧜)个同样“heat”、但道路(❄)不(🐭)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(♈)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死(😙)德·尼罗之后，那双慢慢湿润(⭕)的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去(🔞)持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(🙄)明，我没有这(🛃)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(♏)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(🔃)克尔·(🈺)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(🌞)是怎样的。当初巩俐阿姨出(🤒)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(🔪)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(〽)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(⛪)的下场一样沮丧到极点。