剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗(✔)火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(😮)，他就是一个贼(🗓)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(🚯)为你们送葬。他(🔦)说：我一定等到最后。
两个(👒)男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在(🤞)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(🚌)变成诱饵，当基斯(💂)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🅱)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(🌿)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(🔤)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(🍧)忧伤。迈克尔·曼想超越(😵)这部片子，太难了，即便是拿自己以前(🌶)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪(🧢)怕(👲)只有七分接近《盗(🐆)火线》的水平。很可能他自己都没有意(🍪)识到，他在不经意间他给《盗(😁)火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场(👫)面的我(🦁)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细(💪)节，所以需要找军官来给演员们上射击(✂)以及枪战战略课程。那著名的七分(🅿)钟枪战里，两方人马的(🤡)站位、掩护、救(🏧)助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(🖖)这些真实感(👒)中体现，没有(🍠)花招。迈克尔·曼的暴力很干(〽)净，除非必要，否则很少见到用血流(🦏)四(🔧)溅(📸)来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起(🌍)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(🛐)，劫匪朋友之间和警察(💶)同事之间的家庭(🐡)聚会等等场景。这部电(🗝)影并不像(🍇)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能(🔦)。虽(🗑)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🏡)成功告终，因为电(🏟)影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间(⏯)，文(🤙)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一(😡)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🦊)约警察(🥑)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(🗨)圈》里面的钻石大盗，虽然极(🚮)专业，但(🎧)最终没能够逃脱败(🉐)落警察枪口的下场。这是(🍊)他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(📬)的质地。
最重要(💵)的是，看到了两(🎣)个男人间作(🥝)为对手但互相尊重的友(🎧)谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🤒)后说了一句：“我(👰)说过不会让你抓起来”，然(🐒)后伸出手给(🗾)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🌔)，无奈的认(🔋)同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(🐓)了踪影。
此外还有帕西诺和德(⛑)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(🍄)，婚姻危机也不那么(⏰)清晰。这些男人(🍉)的内心突然全部跃到了(🤽)眼前。每(💈)个男人(🎛)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一(🈚)直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🐤)时候，都表现出思(🍀)维的极度清晰与迅速，他能(🕚)够短时间内观察完现场并对手下们分(🐈)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以(🌸)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬(⬜)的(🥜)后现代设计的房屋里，但是你不准看(🍏)我的电视机！”最后一句(🌆)话声(🧐)音(❌)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏(🧜)缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是(🛑)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(🍑)因此无(📭)法维系婚姻，电(🤪)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(🔺)能像一个(🤷)正常的公务员一样上下(🤠)班，然后“分享”一下一天的工作(🦏)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了(👷)，就因为这婴儿(🙈)太闹。来(⏳)吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起(🍯)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(🛍)围自己。
他没有办法(✨)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭(🐽)生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(👺)了，他(🌙)看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但(🥃)老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(🚊)。
德尼罗饰(🐎)演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(📐)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🔖)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了(🚯)他是个专业的，讲(♑)规(➗)则的劫匪。因为他明(🛵)白自己是个什么，在餐馆拒绝(🛐)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(🎷)了远处(🌺)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(🈵)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(💾)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(⛴)伙的肚子里。在投资公(🐖)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(🏪)去，撂下狠话：“电话那头听我说(🤴)话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和(🕹)文森特(🍀)一样，也是一种生活无(🌦)从分享的(🍮)孤独。他自己起(🤬)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(✨)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🚑)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(🤳)除了(📒)沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他(🔖)孤独的心境(📃)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(💅)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(👄)，发现只有自己还没成家(🔚)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托(〽)，于是起身，给(🕦)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(🌇)到事情可(🖐)以随即飞走，可是有什么用呢，他是(㊙)个男人而不是个铁人，一个(🏄)人(⛵)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会(🍐)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🦇)地方可(🏻)以依(🦀)靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(💃)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一(🥩)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(🐗)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🔯)通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(🤷)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(🥉)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(⛴)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(⬛)，因为他(♑)的(😊)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🛃)，但仍(🥊)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🤙)一下手掌，克里斯就清楚阳台(🍷)后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的(⛑)弱点(👡)也在于，他深爱(🚨)着自己的老婆，他受(😽)伤后被尼(📯)尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我(🕴)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(🥩)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自(👑)用一个(🤛)手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🐲)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(🤴)，死(☝)的很(🏹)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(🍑)乎要(🚥)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(🏖)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(⚽)到他的时候，他决定放弃(🏪)这(👑)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🐳)己，首先(🕧)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(🎍)地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我(🏤)最爱这部电影的原因，还是(🍏)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🦅)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🤗)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(🚶)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(🦁)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🧙)说明，我没有这些男人的强悍和智(🤡)慧，但确凿有着并且无(📁)法摆脱他们身上那(💿)些男(🛳)人一样都有的脆弱。而(🚞)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(🦌)弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(📹)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(🅿)定不有(♐)什么好效果(🕙)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(📷)给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(🗝)尔·曼安排的那些摇滚(🚜)乐和管弦配乐，情绪和(🍮)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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