剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属(🤜)品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(😪)警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(🙈)道我终将(🖱)为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的(🎞)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们(🤢)就背负了不同的(💣)使命(🐬)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(✨)基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🚞)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(🚿)人的发梢。
有(🌋)一种男人，心里藏(😀)着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍(🐘)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(🔷)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(🤓)惹得心里一阵难(🕥)过。虽然迈克尔·曼所有(🗑)电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一(🌋)部最忧伤。迈克尔·曼想(👰)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(🔖)有七分接近《盗火线(🍋)》的水平。很可能他自(⏮)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第(🌶)一遍看盗火线的时(🚪)候，是在几年前，那时看到的是技术给(🥒)人带来的爽(🏙)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(🚵)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战(🖌)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🐫)的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二(🖋)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🎯)起(🛋)来一共不会超过15分钟(💖)，而这是一部长达三个小(🥇)时的电影(🕟)。电影(🤚)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(💄)会等等场景。这部电影并不像一般商业(💔)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🔓)抢劫，都不以成功告(🐇)终，因为电影一开(🔑)始那个不守规矩杀掉警员(🈚)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(🎓)的报复、逃跑线路泄露、女人(🐘)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(🤲)特工杰森·伯恩或者纽(🎄)约警察(😻)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🐆)》里面的(🏇)钻石(🍂)大(🕣)盗，虽然极专业，但最终(♿)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🕖)曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并(🍰)接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(🦍)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(🤨)和激动早没了踪影。
此外(🗼)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家(🐎)伙都演(🔹)得咄咄逼人，并且没有谁能(👩)够抢了另一个人的戏。
这回看(🚬)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(👾)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(🌇)是(✍)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔(🛡)软的地方，奇怪地(📙)凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(🏀)候，都表现出思维(🏂)的极度清晰与迅速，他能够短时(🏑)间内观察完现场并对手下(🔍)们分(🅰)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯(🏠)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(💶)婆请回家来的情人也一样大吼：(🐪)“你(👝)可以搞我老婆因为她请你(🕧)来，你可以(😬)坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(🗿)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成(😍)功或失败，因为不管成(⏳)功还是失败，背后都是一(🚼)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里(❎)出现的，已经(👦)是(❣)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(🌋)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭(🚵)生活中是“在场”的，文(🏜)森特怒了：“我难道要在下班的时(🚼)候要对你说，哦，你(🛄)猜今天怎么了，一个人把自(😨)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🤞)这话很无奈(🛶)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(🐳)尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情(🛐)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传(🧜)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身(😽)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的(🕺)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看(🚳)自己心爱的女人，看了看追过(👄)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(👩)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(👀)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(🤳)远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🌥)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🤡)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🌺)捉我这样的人。”他懂得进退，在(🚚)行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🏾)行动；他乐意照顾朋友的一切，像(🤞)个(🍦)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(🥛)需要在必(🎽)要的时(🥓)候心狠手(🌌)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🧠)且要在饭店(💀)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子(🐨)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(😆)说：“我一(🌝)个人，但不(⬇)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🤤)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(🛋)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有(⛰)些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(📻)始计划远(🙏)走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不(📫)是个铁人，一(🎿)个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(💠)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(🍶)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生(👾)活不屑一顾，但(🏆)义(🙇)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(🎿)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(♓)盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(🌞)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🖲)为他的老婆虽(🌰)然因为他的赌钱和脾气(🥧)而出轨，但仍然(🗽)深爱他，她只在阳台上悄悄动(🐦)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(⏲)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(♿)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(🥕)点，他就开车离开了保护人的房(💂)子不顾危险去找老(🎃)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🐠)。
在抢银行的(👇)过程中，被临时找来代替的黑人司机布(🛠)里丹，戏份极少，死(💫)的很快，但关于他的几个场(🗨)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(😄)的侮辱，因为他还是个身(🦌)躯强壮的男人，在尼尔找到他(📫)的时候，他决定放弃这份狗屎工作(🚟)，入了伙。看到电视上他(🌶)死的消息，他的女友呆若木鸡。
还(🎟)有那个(🌉)被毒打(🚔)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🏘)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛(♈)苦，然后告诉尼(🕎)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🎊)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上(🎆)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🔡)张的剧本，才让男人(🐒)们在一部表(🤙)面看上去极(📠)硬派的电影里显示出如此丰富的质地(🍵)。电影中，他们几(🤥)乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部(🛋)电影的原因(🥂)，还是我第二次看到的那一点，两(🚚)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🔃)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🕤)己(😥)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在(🔢)水里，然后讨论梦的含义(⛸)；最喜欢的镜头(🚼)，还是阿尔·帕西诺(🚻)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一(💎)部通常让人想起强悍(🌦)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(🔏)都有的脆弱。而(🔮)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体(🥕)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(🛌)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外(😱)，听着《盗火线》的(🚸)原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(💌)和管弦配乐，情绪和影片中男人(🎸)们最后的下场一样沮丧到极点。
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