剧情简介
电视剧《家(👭)》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🍟)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🍎)了己身的利益，明争暗斗。身为(💯)长房(🕟)长孙的觉(⛎)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规(🔳)矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(🤽)料却招来各房的嫉妒，一(🧐)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(👡)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🛸)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(👸)梅芬的(🕹)再度(🚒)出现而打乱了(🔇)。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫(👳)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🌛)风光光地(➖)离开，如今却灰(🍏)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使(🐏)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🤝)探视。觉新愧对瑞珏，又放不(📞)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个(😬)弟弟倾(🍍)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但(📑)大(🌤)哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(🔞)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(💝)一起(⏩)长大，渐生情愫，背地里偷偷(⛷)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🐸)未(🏕)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(😐)有本事能(👖)够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(🚓)看(📂)上鸣凤，老太爷为(🔋)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(🏾)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(😵)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(🍮)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(🦉)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🥈)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🛳)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(🏔)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙(🤠)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🤦)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🍰)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(👛)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(🖌)不是人(♟)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰(🍈)骗去当卖，在外面养起(🚱)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(😊)不久于人世，终于松(👠)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(🚈)民。两兄弟赶回(🐽)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷(♊)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(⏪)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(📳)好照办，没(⏲)想(🏢)到却硬生生地让瑞(🏂)珏在难产中丧(Ⓜ)命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(😢)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(👛)才(🤮)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(❕)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(🤱)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(⛱)爱又恨的(✅)“家”。遥望码头上(🧙)送行的(🔡)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和(🦉)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(🦊)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🔛)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🎑)买及认真阅(🙇)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(🍸)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(🔽)时代太远了。
打消了看书(🙃)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🚝)个了解吧。因为没有任何比较，对于(🐵)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(📓)电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(🃏)剧算是近来很不错的一部电视(😥)剧。在剧集(🤼)的后半段，特别是最后一集，我(🚘)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(🔢)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(🔏)解的，他(🎻)的内心实在(⛩)是太苦了。黄磊所饰演的觉(🍁)新看上去满是(🐖)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(🚥)神饱受煎熬。
这是一(🏐)部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——(🖇)陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被(🕜)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🆔)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(🍪)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(👃)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(📻)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(🆕)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(🥪)中觉(🍱)新则长(📒)跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🕦)表姐各自成家后再次(🔠)重聚，也安排了多出偷(❄)偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、(📲)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(🕎)原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🎤)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的(🎁)最大特点是削弱了原著中反(💍)封建(🗿)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能(♉)不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(🐏)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年(🏅)，巴金的创作着(🕷)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建(🛴)家庭制度衰败(🐭)崩溃过程(🈷)的(🖖)小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(🏮)忍、荒(🤡)淫无耻。高老爷即是其中(♍)最典型的代表。他是这个封建家(🕒)族最高的统治者，以(🔛)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(💼)和家庭制度，扼杀年(🐅)轻一代的青春(🐕)、爱情与生命。然而，他所卫护的(👉)制度，与他(🔠)衰朽的躯体一样，已经日薄西(♌)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(☕)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(☝)，其(🚴)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(📙)这个(⏸)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(😫)一笔；(🚠)表明作者即使是对反面(❗)人物，也没有(💠)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🌏)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(👡)清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(🍗)代的残(🗝)害，又不能不担负起封建家庭的长子责(♐)任，逆来顺受，委屈求(🔚)全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(😔)无补，徒然(🎎)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(🌷)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🥚)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(👭)高家最早(➿)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(🧣)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(🍗)什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(💍)家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴(🤩)金的第(♓)一部长篇(🆑)小说（(❌)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(🍶)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(🖍)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🗨)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(🥑)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(👠)话：“让他们来做一次(✋)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(🥝)七年写(♍)的一篇(🅿)“代序(🕵)”里大胆地说：“我(🤖)要向一个垂死的制度叫(📵)出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(🎩)迎的则是激流三部曲《家》、(👘)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字(🌿)，颇能(🏊)表达五四运动前(👪)后中国社会剧烈和巨大的变革(🥅)，从家族(🐱)本位社会向个人和(💶)国家本位社会的变革。首先是个人的觉(✏)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(🔤)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(🐹)时代的风暴里则成了牢(🐹)笼)挣脱出(🖼)来，面对国家和社会。《家》给予这一(🚀)从旧到(🥂)新的变革(🌯)提供了(😪)典型(🚍)人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(🕝)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(👌)上往上海的船，望着一江东(🥔)去的秋水，他(💣)写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会(🏰)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作(📕)者抓住了那个变革时代的焦(🕓)点，抓住在变革中(🥢)旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🔇)》是激流年代(🌁)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(🌧)了。
(二)新文(🗿)学诞生以来的小说，十部之中有(🅾)九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(💛)能免俗，但是《家(📑)》是为纪念他大哥写的，他必须放(🍲)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🔴)记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🚞)青春气息(🧕)。《家》尤(👷)其浓厚。这种气(🕺)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(😚)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(😝)出来的，呻吟出来的，是(💍)自然的天吁。这不(🤦)是艺术，而是天赋(♿)。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四(📎)月写的《激流》总(🐧)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🔟)…可以看见那一股(🍚)由爱(🈳)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(💟)觉得可爱的人十分可爱，可(📌)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🎻)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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