剧情简介
电(📐)视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族(♉)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🏼)它三(🌼)房为了己身的利益，明争暗(⛱)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(➰)“父(🔠)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不(🐵)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(♊)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(🍍)。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(😦)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(⚽)。不料平静的日子(🥉)却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(⛩)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(👉)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(🖍)外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使(🍶)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🐦)，前往探视。觉新愧(🚼)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(😌)新守住这个(🌾)秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🔃)丫头鸣凤，从小一起(🔺)长大，渐生情愫(👂)，背(🚴)地里偷偷来往。然身份和阶级的(🎀)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(🖼)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧(🤞)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🐢)，老太爷为了还老朋友(🔢)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🚄)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚(🍞)，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🚷)，却在觉新的劝说下留(🌥)了下来。然一波未平，一波(🧑)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(🈳)重了。尤其是觉新，痛苦(🏴)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙(👘)女许给觉民，老太(🌘)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(👃)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(🔺)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(💝)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(🤙)把觉民找回来，婚事暂(🚖)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正(🛍)好咽下最后一口气。
老太爷走(🍏)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🚄)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地(🦇)让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(🗨)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🎭)学业。觉慧动容，担心觉新(🌊)日后的处境。觉新不以为意，心(🍎)想家(👱)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮(🤖)，觉慧带着觉新的祝福，离开他(⛑)曾经生(🕸)活(🐟)了十八年，让他又爱又恨的“家(🆚)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(🏰)犹在(🧣)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(💎)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(🚫)概框架，没有认真(🕑)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对(🤷)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(🏵)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(😼)劝阻了。如同21世(〽)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一(💼)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(🗳)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(👰)其是每次看(✨)到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(🚚)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🌨)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一(🌠)部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视(🦓)剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅(😤)芬——李(🕡)小冉觉慧(📮)——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明(🚳)星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(👿)称，此次重拍最大的特点是(🍑)把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(😬)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🛸)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完(👥)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🚧)与时(💯)代有些脱节。动(➗)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(🏯)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(📉)掀掉”这样(😘)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(🌫)与梅表姐各自成家后再次重聚，也(👿)安排了(🕎)多出偷偷见面甚(🚺)至大胆拥抱的戏。
新版《家》以(🤱)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(💡)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(🍥)形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在(🍇)理解原著基(🌈)础上(🥓)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🍸)随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他(🌻)写《家》是要向一个垂死的(🔘)制度发出控诉，宣布一个不合理制度(📻)的死刑。新(🐣)版《家》的最大(👯)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🔉)情戏推到最重要的位置。这不能不说(👘)是(📨)一种折中的办法(🎢)，以(🥝)爱情这个更符合现代(🏴)人情感的表达方(✌)式呈现(😵)，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(🗽)们不禁要问(👅)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代(🚃)著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向(👒)自己最为熟(🈚)悉(🛫)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触(😹)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表(🎹)面上(🛀)道貌岸(🏘)然，实则专横、残忍、荒(💒)淫无耻。高老(💵)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(👘)权力，维护封建(✨)礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(🎬)制度，与他衰朽的躯体一样，已经(❓)日薄西山，其崩(💟)溃的命运是无法挽回的。高老(🛬)太爷是旧制度的维护者(⛎)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🎃)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(📘)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(♌)义上说，小(🔭)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🤨)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(🕥)示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是(🐽)由(🎍)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他(🤩)们的爱情故事各有各(🌠)的结局。觉(🚈)新，这个封建家庭和礼教(🛐)制度(🧠)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(🙇)本(😪)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(📦)却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(✉)说，觉新是《家》的(🎛)人物形象中性格内涵最为复杂(🏍)的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(💖)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(😯)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序(😁)言里(👜)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(🎣)独，并不绝(👱)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(🕡)的激流在动荡，在创造它自己的(🎎)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(✉)。
《家》评(🔷)赏(👞)
《家》是巴金的(🕋)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(🤪)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(🐝)面不一定就有作者自己(🕎)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(🌯)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🔽)跟一些人一块儿(📫)受苦，跟一些(👯)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🦎)命欢(🔃)笑，也陪着(🚔)他们哀哭。我知道我是在(🗜)挖开我的回(🔎)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(🚧)时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(♋)咒。我(📣)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(⛺)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(💚)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一(🛬)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(🎻)我控’。”
巴金自己偏爱《雾、(🚳)雨、电》，但最受读者欢迎(🚐)的则(🏥)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表(🔑)达五四运动前后中国社会(🔐)剧烈和巨大的变革，从家族本(😱)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🙌)后是个人从休戚相关、福祸与(📣)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(🎉)供了典型人(👡)物和典型故事。这一大变(👌)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(🏉)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(🌕)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🌑)书之后，使人(🎫)不能(🤝)立刻离(💕)开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：(💙)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🕉)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换(🍵)个方式说，《家》的角色、(🐂)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(🍞)谐。由于整体的结构完整，遂使部分(🚉)文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：(🍭)青春是美丽的东西，而且这(👻)一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🍺)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🚸)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(🤐)。如他(🔷)所说：“永生(🦏)在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🤩)的话重复了三次：(1)：“这里(🙄)面有爱，有恨，”(2)“我有我(💣)的爱，有我的恨，”(3)“……可(🍳)以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(♈)。这因为他的恨根源于爱。因此在(📿)《家》里，我们(🗾)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(💊)两种恰到(👲)好处之(🌫)美。
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