剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的(🔡)电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代(🦖)的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经(😸)赚足了热度，持续不断(🔩)的话(🔐)题，引起无数观众(🈚)的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能(🚙)实实在在的打动在那个年代生活(🥔)过的观众。不仅(💈)仅是这些，对于八零后、九零后、(⛲)甚至(🛥)零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在(💭)一个什么样的生长(🚳)环境中得以成长的，也从中明白了(🌕)一点，为什么那个(🎤)年代的人做事都会这么热情，并且这种热情(🚁)延续至今。
对于活过(🦃)这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改(⛺)革开放下的大环境及那个(😲)年代的人情(😰)世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来(🥈)说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋(🐪)运萍扎着两条黑又粗的大麻花(🍙)辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本(🏮)都是(💄)同款标配，遵循着五讲四(🚑)美，没(📇)有(😺)特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革(😛)开放的时代，中国也刚刚开始学会(🍍)与(🏹)世界建立联系，那时西方的时尚穿(💊)搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色(🍙)的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代(☝)应有的朴素风。
在布(🥉)景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现(🐕)的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊(🐍)上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为(🌁)是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住(🎓)，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵(🎳)的，剧(🐮)中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合(🏟)年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景(🏜)，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他(🏡)们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了(🚼)，把雷东宝(👖)的(🧕)雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤(🖖)的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后(🎚)，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂(🙌)状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩(🐿)溃感，输(🌓)出给了看剧的观众，大家伙产生了(🍠)共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员(👐)不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情(🖊)，是一群(📊)有演(🐠)技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的(🐃)喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功(⛎)于剧组，细节感人，造型、布(🌱)景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日(🔗)在东方卫视、浙(🛳)江卫视首播，并在优(👊)酷、爱奇艺、腾讯同步播(💋)出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪(⏪)颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上(🥥)了国企(🎠)的技术人员，一步步晋升(😔)，奠定了成功人生的基(🕟)础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东(🥨)宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正(🕘)根红的“大老粗(👁)”，行动力十足。在乡村改革的(🐶)浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代(🦐)的前沿。但由于自身文化水平不高，眼(🏎)界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝(🦉)的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏(😕)过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会(🥅)的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越(🦗)于(🛶)第一部的小人物成长阶段，而进入社会(⤵)发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进(💏)入化工部、国(👁)际层次。
在第一部(🍵)里突出的温情苦情特色到了(🚢)第二部就明显显现为豪情奔放，情节(🌙)跌宕起(🏅)伏(🏴)，矛盾尖(😞)锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格(✈)也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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