剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当(🐽)家掌权的是(❇)高老太爷。高老太爷有(📅)四个儿(😴)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🈹)新(🌱)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🎵)”的婚姻，用抓阄决定，娶(🕢)了素不相识的瑞珏。在(💔)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍(💚)气吞声，委屈求全。这(♑)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(👾)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(💮)。
匆匆两年，有了儿(💱)子海臣的觉新(😨)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(🙍)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久(🎒)丈夫就因病(🌳)过世。钱姨妈见女儿日子(🌞)过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日(👕)风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往(🆒)，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(✍)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🌥)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(🛳)去和梅表姐(💂)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(😯)觉新和梅表(🎞)姐的例子，却让(🍳)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🕌)地交往(😿)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🌽)长大，渐生情愫，背(😂)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就(🐁)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(🔟)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(👁)病逝，又接踵而来，高家兄弟(🏑)的心情更(🎏)加沉(📼)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(⛲)太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🌸)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(🏡)发，老太爷气坏了，一病(🚬)不起。自知不久于人世(🏜)，终于松口，让觉慧把(👈)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好(💂)消息告诉觉民。两兄弟赶(🍂)回公馆时，老太爷(🥩)正好(🌕)咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的(👺)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(😖)，争夺家产(🚙)，无所不用其极，丑态百出。更借(🔟)口(🥅)替老太爷避开“血光之灾(📁)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚(🗑)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🔻)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(🕉)来，觉慧才(⛑)能顺利离开。只(🏫)有他暗(🚿)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🚪)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🐝)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🏒)头上送行的(😑)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(🎁)远了(🛬)。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对(🌚)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(🔴)还是很不错的。由(🖥)于是根据原著改编，虽(🏡)然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🐍)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🚰)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(📪)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(💗)去满是沧桑，背负(🌮)着沉重的压力，心中有(🆓)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(🌅)神饱受煎(💙)熬。
这是一部还不错的剧(🏺)集(🏕)，值得推荐一下。
新版(👘)电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧—(⭐)—陆毅(🛺)
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(🧥)特点是把原著中反封(🏟)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(🔱)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(🕛)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(😕)。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(🦃)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(🌀)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🍘)剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(🕉)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🚓)为故事主线(🍾)，原著中心人物(🔞)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🥩)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(🕋)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示(🏽)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(🍊)一(🏺)个不合理(🏳)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反(🚂)封建的内容(🚺)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(👘)这个更符合现代人(📥)情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴(👽)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴(🛺)金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(🤬)代(💄)表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(⛴)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(✍)恶、展示(💈)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🤥)《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(😳)封建家长们的群丑图。他们(🚅)表面上道貌岸然，实则专横(🕞)、残忍、(💫)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🍟)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🎯)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🈹)锋芒，并没有简单(📴)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(🔭)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(🔴)，就(✌)是(🧡)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(🌴)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🤬)瑞珏、觉民与琴、觉(🥎)慧与鸣风的爱情故事(👎)构成(✌)的。由于各(🎗)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(🛌)楚(🐶)封建伦理道德对包括他本人在内(✡)的青年一代的残害，又不能不(❇)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(🌄)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🐳)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🏭)型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(♐)抗对照着表现的。觉慧是高(😢)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(⬆)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(👖)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(🦓)奇在觉慧(🌕)这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(🐛)说（在《家》之前发表的《灭亡》只(💌)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流(🌊)》的名字(⏯)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(📽)那些人物却(💷)都是作者(✌)所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(🥉)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🏾)儿受苦，跟一些人一(👇)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(🍗)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还(〰)是异常鲜明(🕚)。在我还是一个孩子的时候，我就常(🛤)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(📖)。那个时(🚐)候我的心因为爱(🈹)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🎺)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🔪)对于一个不合理制度的“积愤”才(🐃)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(🚒)地说：“我要向一个垂(⌛)死的(🚬)制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、(🤒)雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(🤓)能表达五四运动前后中国(🌃)社会剧烈和(📻)巨大的变革，从家族本位社会向个(🔲)人和国家本位社(🔗)会的变革。首先是个人的觉醒(🌦)，之后是个人从休(🎈)戚相关(🏙)、福祸与共的大家族(🎱)的束缚(在悠(🤢)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风(🐕)暴里(👎)则成了牢(😅)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🎯)一从旧到新的变(🐡)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(🛐)以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(🐨)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(📲)似的离家，搭上往上海(🥋)的船，望(⛺)着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(🌷)的(🛁)家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革(🚚)时(🏕)代的焦点，抓住(✋)在变革中旧和新的人(🐘)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革(😏)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(🚋)式说，《家》的角色、情节和主题三(🤵)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🗳)整，遂使部分文字的(🚫)生(👯)涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生(🕷)以来的小说，十部(🌜)之中有九部，在(🛸)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🌕)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🚰)最浓的小说。
(三)巴金一九五一年(🅾)在《家》的《后记(🚴)》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🦄)的心灵(🚱)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(🚘)来的，是唱出(👸)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴(🍐)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(👏)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(📚)。换言之，他爱得认真，恨得(🎅)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🕥)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(💛)不伤、怨而有怒”那两句(🥏)话，《家》具有这(⛓)两种恰到好处之美(💚)。
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