剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附(🌡)属品，在你的生(🎀)命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤(🛎)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我(🚞)终将为你们送葬。他说：我一定等到最(🥟)后。
两个男人(🐇)的故事是不乏温暖的。
他们注(🛢)定要在这(📸)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(🎯)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(🧔)决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🐋)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(👊)，那一刻基斯那种(⛹)放不下的神情让人过目难忘。
有一(🙊)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🖌)，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流(😓)出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(👌)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(🌲)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🔻)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(👞)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(💽)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(⏹)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(⬆)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔(😍)·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🌬)来增(🦃)加效果。
第二遍看，爽(🌴)的地方依旧很爽，但意识到(🙁)这电影的重点压根(🕤)不在动作，两(✖)场抢劫的动作戏，加(🦄)起来一共(💣)不(🕗)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的(📹)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(🕍)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会(🦇)等等场景。这部电影(👛)并不像一(🖐)般商业片那样将劫匪或者警察之(💼)中某一方设计(⛏)成全能。虽然是(🤢)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🚜)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(🎩)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(👗)种麻烦，这(🎣)伙劫匪注定不是那种设计出来(⬇)的仿佛可以控(🤓)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(🔘)一罗(📥)汉或者特工杰森·(🎌)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(😇)也不是(🏷)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(🔂)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这(🆕)些男人的质地。
最(😵)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(🈺)尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🔻)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和(🚔)激动(🎤)早没了踪(📏)影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化(⛱)境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家(🧐)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏(🏡)。
这回看(🀄)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🎖)勇(🔀)猛的一面隐到背后，婚(🥐)姻(🏖)危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(✈)是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(🥙)案情指挥手下的(☔)时候，都(🕹)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间(🛋)内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🥙)人(👈)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一(✒)股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(🔖)，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设(㊗)计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(💸)震得坐立(🚐)不安，畏(🤢)缩得像要(🌏)掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(🌓)自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失(🌈)败，背后都(🥗)是一桩桩命案(🔯)，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(🍃)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享(🐶)”一下一天(🔯)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(😸)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🤥)奈并且牙根发痒，只说(🎉)“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己(🏮)。
他没有办(🎓)法把工作和感(😊)情处(👞)理妥当，因为他是一个在黑暗中(🕵)游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(🎡)能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救(🏙)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(📃)去(🌘)现场的速度(🎯)，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(🏚)秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(💶)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在(👽)影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(🎎)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🆒)速公(👟)路决(👿)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(👔)直接保险的远走，就说(🤳)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(🉐)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(🙊)远处(🖱)车内的一点声响，立即(🍆)警(⭐)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切(🕟)，像(🤚)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(📨)鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦(🏆)，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🙈)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🧜)外面干掉这个家伙，但没有得手。但(🕺)最后还是把几颗子弹送(🍶)进了(😙)这个家伙的肚子里。在投(🎁)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🏋)过去，撂下狠话：(🐞)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(🍌)无从分享的孤独。他自(📇)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🅱)的时候，他说：“我一个人，但(⛱)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(😧)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭(🤕)聚会上，发现只有自己还没成家，有些(🦐)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实(🎼)他心理明白，做一个专业(✴)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(😐)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(💰)男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感(🥕)情，可以让自己心里最弱的地方可以依(🆔)靠——男(💩)人有时候当然也(📲)需要(✒)依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖(🔡)啡馆对话的(📌)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(📂)：(⛴)“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(🛃)要带着伊迪一起逃(🚒)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(🚻)矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🦒)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🕛)气暴躁，喜欢赌钱(👡)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(🛶)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(💤)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(🕣)爱着自(🐍)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(🚴)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🏘)到看见莎琳亲自用一(⏫)个手势告诉她危机四伏的时候，重(🚝)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行(🗃)的过程中，被(🧣)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(💯)快，但关于他的几个场(🔙)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(🤯)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(🍉)无法忍受饭店(🐳)老板一再的(🤛)贬低、奚落和精神(🦌)上的(🥘)侮(🏔)辱，因为(🕞)他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(👕)。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙(👟)伴特莱约，看到尼尔拿着(📩)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(🤧)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(⛑)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(🏓)弱。
只有这样看上去琐碎，冗(🎣)长，而不是极(🏰)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的(🥪)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(🚲)的时候，那时他们心里最(🧑)弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(🤧)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈(👽)论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(🍼)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🦋)·帕(🍛)西诺杀死德·尼罗之后，那双(🏅)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(⛪)下去。
看这样一部通常让(🚄)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(🌊)·曼在这部电影里，把这些男人心中(🎁)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(🕐)排的那些摇滚乐和管弦配乐(🔴)，情绪(🍨)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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