剧情简介
从前(🕑)有个人对我(👢)说，别要任何附属品(🏛)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内(🥪)抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(🍤)我终将为你们送(🗿)葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们(⛺)注定要(💵)在这个伤心的城市里展开追逐的(😰)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯(🤯)的妻子被警察拘禁变成(😞)诱饵，当基斯看见阁楼妻子(💁)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(🎛)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人(🔨)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男(🏴)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(📰)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(🐗)，就惹得心里一阵难过(💷)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可(👇)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(📌)给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得(🉑)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(📿)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分(🤠)钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🛏)、冲(📺)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(📤)真实感(👞)中体(🌟)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地(🤵)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(🈲)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是(👚)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🐱)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🔜)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(🤓)般商(♟)业片那样(🍄)将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(❎)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(😗)鲁，埋下了最大(➕)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(💾)也不是什么(📷)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🆑)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(🏨)了(⏭)，在这种命里挣扎，才能(🐍)看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到(📓)了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中(😔)枪，然(⚪)后说了一句：“我说过不(🚂)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(🌜)握起来，无奈的认同这(🍦)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有(🍠)帕西诺(🍖)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(😵)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(🤷)的戏。
这回(♋)看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🐂)姻危机也不那么(🀄)清晰。这些(🙊)男人的内心(🗃)突然全(🤕)部跃(🎉)到了眼前。每个男(👂)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(🍅)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特(😶)一直双眼无(🥓)神，但(🧡)分析案情指挥手下的时候(⏯)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(🏐)声，对(🎽)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(⏱)至包括对对老婆请回家来的情人也一(🌧)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上(🥕)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(💯)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(🐤)势震得坐立不安，畏缩得(🥛)像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(👓)己工作的成功或失败(🛴)，因为不管成功还是失败(📴)，背后都是一桩(🔜)桩命案(📹)，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下(🔪)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在(💽)这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说(🧐)，哦，你猜今天怎么了(🔺)，一个人把自己的婴(🔑)儿放到了微波(🌍)炉里烤了(🦈)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🕰)的那些尸体生活在一(🍿)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些(🎑)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他(🕓)没有办(😋)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🤯)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工(🤲)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的(🤠)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但(🥧)掷地(👏)有声，他衣服(🈵)从来都很整洁，他讲究原则、(🍐)有仇必报，在影片最后，他(👲)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感(👯)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(✌)他是个(🆑)有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(🍎)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(🚩)则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(🥛)森特让他不要抢(🕒)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(🚍)擅长的，来捉我(⏫)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(⏩)朋(🍓)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(🎪)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(👅)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🛐)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(➰)要在饭店外面干掉这个家伙，但(🐁)没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🏂)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人(🔩)。”
尼尔的(💖)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🧦)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(🧣)家具，这些场景的美术(🤞)设计(🔽)完全符(🍣)合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(💂)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一(💩)份(🦗)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(💽)且(🍖)开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(🦒)泥带水，不拖家带口，遇到(🌱)事情可以随即飞走，可是有(🎳)什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(🚴)的日子过久了，并不(🐔)会逐渐麻木，而是会越来越(👋)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠—(🍳)—男(⤵)人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(📁)不想要普通的生活？”尼尔笑：(🌹)“那他妈是什么？BarbeQ和(🚚)球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(📿)要带着伊迪一起逃(📵)走并给(🎻)伊迪“开自己的设计公司”，做个普(👲)通人。这就是这个(🔋)大男人没法解(🤯)决(🐻)的矛盾，他(🍊)的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🍥)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🛷)大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(🐛)，因为他的老婆虽然(💠)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🚸)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(🌺)好(🕋)出逃(🛳)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(😠)人的房(📐)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🛤)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银(🥅)行的过程中，被临时找来代替的黑人司(💇)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清(👓)晰地看出他的苦闷。他出狱后(🛳)被(🗄)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(🔛)并不嫌弃他(🔥)，他(🏦)觉得自己很没用，女友只说“我(🎮)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(🌼)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女(🚦)友呆若木鸡。
还(🏘)有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🖲)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(🛒)的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(👞)老婆(👢)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(👁)们在一部表面看上去极(🎽)硬派的电影里显示出如此丰富的质地(🎀)。电影中，他们几乎都有(😁)流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(🔒)被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的(🤶)原因，还是我第二次看到的那(🏔)一点，两个(🎆)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(🐁)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(🖌)西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(⏱)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部(🌺)通常让人想起强悍、勇猛甚至真(🔝)的(👐)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一(🍰)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入(🅰)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏(🚼)份。
另外，听着《盗火(🥟)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(🦕)乐和管弦配乐(📠)，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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