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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：其它喜剧科幻地区：其它年份：2019

更新：2024-05-19 16:44:51

简介：从前有个人对我说，别要任何附属品，在(🎺)你的生命中(👪)，不应该有任何你不能在三十秒(😠)内抛弃(🎵)的东西。——《盗火线》警察与贼天生就是一对冤(🆒)家，而他就是一个警察，他(tā )就是一个贼(✏)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(zhōng )将为你们送葬。他说：我一定等到最后。两个男(🍀)人的故详情

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剧情简介

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中(⤴)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(🎲)我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(🐈)。

两个男人的故事是不乏温暖(🔧)的。

他们注(🗜)定要在这个伤(🤑)心的(😪)城市里展开追逐(🐤)的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基(🖍)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🔀)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火(🚯)把心烧焦，也不会让火星溅到情人(⛸)的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋(👝)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🉑)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几(🎞)乎(⛳)都有这(⏺)样的城市流(🔅)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(🧔)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(🎞)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己(🤖)都没有(🔄)意识到，他在不经意间他给《盗(👌)火线(📟)》赋予了多少细节与情感。

第一(💎)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看(🚀)到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(⚽)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分(🚼)钟枪战里，两方人马(🥩)的站位(🔳)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(👳)实感中体现，没有花(🧑)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血(⤵)流(📢)四溅来(⛵)增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(🧕)钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像(🥓)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(🥋)至絮叨的对白，冗长且细琐(😪)的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一(🐐)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(🧦)业(🏊)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽(🍊)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(❓)守规矩杀掉警员(🐼)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(🐆)不是(📎)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(💔)更像是梅尔维尔(🤖)《红(💍)圈》里面的钻石大盗，虽然极(🛁)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(🔂)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(❇)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🦄)地(🈁)。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(🏽)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🐑)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然(🤔)后泪水慢慢填满眼眶，这个(🦓)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(🔫)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(🦉)入(🦄)化境的(❕)演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男(🐌)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那(🆒)么清晰。这些男人的内心突然(🆑)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(🏠)场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话(👅)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人(❣)也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(🐈)，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(😞)句话声音猛地扬起(🥢)来，眼(😍)瞪得像要吃人。那男(👙)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🔀)特内心的弱，在于无法和(🎸)亲人分享(📙)自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背(🎟)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(🚾)希望他能(🔗)像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场(🎛)”的，文森特(🐡)怒了：(🔻)“我难道要在下班的时候要对你(🌃)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(🍨)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(👩)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(⛓)我办案的敏感”，让工作(💉)包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(🔣)家庭，他对他那台小(⌚)电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只(🛀)能(🌉)打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(💾)的(😆)继女救出来，在医院搂着老婆(🔝)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起(✝)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🌼)么大情绪但掷地有(🕋)声，他衣服(🧝)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(🐡)看了看自(🚎)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(🐕)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🐦)格鲁报仇而不是带着心(🍳)爱的人直接保险的远走，就说明了(🌴)他是个专业的，讲规则(👣)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(🕷)的人。”他(🆒)懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(🛬)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(🛸)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🛤)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚(🏠)子里。在投资公司老板(📝)用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🥁)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初(🏸)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(🏠)景(⛸)的美术设计完(🤖)全符合他孤独的心境。遇到(📑)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(🥛)朋友之(😌)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(😏)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(💞)有什么用呢，他是个男人而不(😯)是个铁人，一(🏬)个人的日子(😙)过久了，并不(🦂)会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🗑)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(🈶)不想(🥙)要普通(💝)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(👗)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(❤)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(👬)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(🔌)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运(🖍)钞(💇)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(😸)很大(🍰)男人(🍨)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(😔)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(😞)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(🚢)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(⬜)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(🍼)。他的弱(🆑)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🏝)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(👔)走。”伤刚好一点，他就开(🔹)车离开(😬)了保护人(🧙)的房子不(🐁)顾危险去找老婆(📊)，直到看见莎琳亲自(🚓)用一个手势告诉她危机四(🚝)伏的时候，重逢的笑容凝(🍚)固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(🚷)。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(😟)他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🧙)人，在(🆘)尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(🦑)到电视上他死的消息(🎒)，他的女友呆若木(🌿)鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(😐)泄露逃跑路线的伙(🐌)伴特莱约(🙌)，看到尼尔拿着枪质(👏)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(🛣)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(🍚)己遭毒打而(🌳)泄密，女人也这是(🛁)这个硬汉(🥅)的弱。

只有这样看上去琐碎(Ⓜ)，冗长，而不是极度紧(🌝)凑和紧张的剧本，才让男人(🈷)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的(📞)质地。电影中，他们几乎(👣)都有流(✒)过或者要流眼泪的时候，那时他们心(👪)里最(🆘)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个(🙁)同样“heat”、但道路不同的男人之(🚒)间惺惺相惜(⤴)却绝无可(❗)能成为朋(🍡)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(🦉)·尼罗在(✋)咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🏏)梦见自己溺在水里(🈯)，然后讨论梦的含义；最喜欢的(😷)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(💒)——他干掉敌人，失去知己，不(🔡)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到(👥)这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体(🔝)现得这样细(🍓)致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(🌜)给了女人这么重的戏份。

另外，听着(🚑)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(🅰)尔·曼安排的那些摇滚(🧢)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们(💥)最后的下场(🌘)一样沮丧到极点。