剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家(🦗)族，当家掌权的是高(😚)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🚫)官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(⏲)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(😢)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(😨)，用(🥘)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(🐥)，觉新遂一肩(👟)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委(🔈)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(😥)冲动的三(🎛)弟(☝)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(🤞)过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有(🌈)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(🍪)体认出为人父(💁)母的责任(🎅)，彼此相互扶持，互敬互重。不(🤔)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬(🌹)当年(👴)是去冲喜的，不(🦓)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(👹)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🍾)新(🏩)愧对瑞珏，又放不(😎)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(❕)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🎀)姐(🦗)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心(⛸)有所属(🏍)，但大哥觉新和(👦)梅表姐(👼)的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(⛴)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(🌿)往。然身份(🤚)和阶级的(🏝)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了(⏺)，要(🔛)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🏙)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(👥)凤给冯(🐗)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(💄)是没有开口。就在被送出(🔪)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(🗼)说下留了下来。然一波未平，一(🛑)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(💵)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(🔋)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄(📝)孙女许给(💂)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(😬)，离家出走(🐧)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🏵)人找回(💧)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🕯)，觉新里外不是人(🙇)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶(🍈)的首饰骗去(🐜)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(🌀)笔债。东窗事发，老太爷气坏了(🌠)，一病不起。自知不久(🐢)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🌙)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(⚾)太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(💻)替老太爷避开“血光之灾(🏂)”，逼觉新把瑞(💪)珏送到城外待(👓)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚(🛵)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学(😏)业。觉慧动容，担心觉新(😾)日(🐾)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(👨)徒，他做不了的事，就(🎦)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(🏏)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🏻)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(🐿)要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视(🈳)剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(🆔)，没有认真读过他(😽)的(⛳)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🤴)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(👹)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🕑)。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🌒)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(🌓)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(😦)演员总体表(🗺)演还不错(🤜)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(😂)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(⤵)懦弱服(🎻)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只(🖲)剩无奈、绝(🔌)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(📭)充满矛盾，精(🦂)神饱受煎熬(🎖)。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新(🕙)版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——(🚨)李小冉觉慧——陆毅(❌)
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(🎁)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(🏹)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🛵)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🦓)不(🔧)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(🧤)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束(🦕)缚的内容则被淡化，强(📵)调(🈁)他与鸣凤(📙)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比(🚴)较忠实(🌞)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；(🍷)还有一些改编作品，只借用(🕔)原著的(🈵)某些内容，更多的(💚)是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(💭)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🥀)戏推到(⛅)最重要的位置。这不能不说是一种折(🕺)中的办法，以爱情这(🍊)个更符合现代人情感的表达方式(🌶)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(📌)要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🕗)的经验——封建家庭的生活。他(🌠)以自(🐘)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(🍠)、展(👓)示封建家庭制度衰败崩溃(🗼)过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(😄)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🦌)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(😍)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(💕)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(🔪)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(🤺)他衰朽(👺)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(🏻)的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(🕠)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其(🎦)批判锋芒，并没有简单地指(🙀)向(🐇)这个人物的(🆓)恶德恶行，而(💷)是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(⤵)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努(🚛)力展示其性格的多面复杂性。
《家(🔽)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🍧)觉民与琴、觉慧与鸣(🌥)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有(💣)各的结(😵)局。觉新，这个封建家庭和(🙊)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在(✈)内的青年一代的残害，又不能不担负(🙄)起封建家庭(🕝)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🏚)果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🕴)的爱情。他(📃)时时处于(🏬)思想与行动的矛盾中，在无所适从中(🥛)承受精神煎熬。就人物(🐂)形(🏼)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🚟)悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🤷)葬青年人青(🎧)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🈹)的光明的(⏮)人生道路。作家在这(🥗)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(🐽)是我并不孤独，并不(🕒)绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(🤬)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主(💔)要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(🕸)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作(🗂)者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🐈)些人一块儿受苦，跟一些(🤑)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🦏)笑，也陪着他们(⏰)哀哭。我知道我是在挖(🥨)开我的回忆的坟墓。那些(🎷)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🍔)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(📥)痛苦，但同时它(🖊)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(👟)那种感情。我甚至(🛍)说过觉慧在他哥哥(🚮)面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(🐑)的“积愤”，我对于一个不合理制(🚦)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(🍄)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴(🕶)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(🕷)部曲《家(🐝)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(🖐)动前后中国社会剧烈和巨(🦀)大的变革，从(🏂)家族本(🤛)位社会向个(🥔)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、(🍉)福祸与共的大家族的(🚠)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时(🎞)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🧟)会。《家》给予这一从旧到新(🤥)的变革提供(♓)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那(🔔)“黑洞”似的公(❌)馆，结尾(〰)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(👒)上往(🔲)上海的船，望着一江东去(🕑)的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(💽)知的城市和未知的人(📫)群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓(😱)住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(⏸)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(🗨)。换(🆘)个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二(🤼))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(😲)有一个文学以(🐖)外的目(🎛)标，巴金也未(🎯)能免俗，但是《家》是为纪念他(🛫)大哥写的，他必须放下自己(🐔)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(👠)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(🐌)我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(🌿)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(😪)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四(🧔))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🎴)以看见那一股由爱与恨(🧢)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🏯)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🖕)如雪融的人。换言之(㊙)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🥐)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(🔉)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(👷)。
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