剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(📂)。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🚋)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩(💷)，传长不(🌼)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(💁)家的形(⚾)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(🚶)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(👍)哥太过懦弱(💹)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(🥊)础的夫妻到体认出为人父(🧐)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(🗓)夫就因病(🚮)过世。钱姨(🏛)妈见女儿日子过不下去，遂和(🤘)对方解除婚约，一家人又(💩)搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(👓)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自(🚟)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(👕)让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🤽)女儿(🔚)琴(🐹)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🆗)，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(🗽)很悲观。觉慧教鸣凤读书(🐓)识字，经常给(😻)与(🧐)打(🏼)气，承诺有(🦆)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(👏)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(🐷)求助(🍁)于觉慧，又(🌴)怕拖累觉慧，几番挣扎(🤒)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透(👝)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🏨)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(👭)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把(👸)侄(🌧)孙女(🏅)许给觉民，老太爷一口(😟)答应(💼)。觉民自知(🏉)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(💢)新求(🚸)助(🐁)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(👪)祖父(🕕)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🏩)馆，还(🈸)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(😝)病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🦗)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消(⏫)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析(🔲)。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用(🛅)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(😮)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中(📟)丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(🌁)留下来，觉慧才能顺利离开。只(🌴)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(🕧)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(🥓)的处境。觉新不以为意，心(🚞)想家里是需要一个叛徒，他做不了的(♋)事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(🐠)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何(😟)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(🎟)要购买及认真阅(📽)读《家(🌄)》的(💲)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🗑)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(🚾)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🚗)是很不错的。由于是根据(📦)原著改编，虽然在(🚛)故事叙述及中心立(🔁)意上有很大改动，但毕竟不似现在(🔼)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(😖)算是近来很不错的一(🥡)部电视剧。在剧(🎁)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(🐍)。黄磊所饰演的觉新看上去满是(⭐)沧桑，背负着沉(🤴)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(🔓)的人物，内(👪)心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(🐄)汪俊曾经执导过《别了温(🦉)哥华》《浮华(🌋)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(⛽)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(🔲)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(😦)想，然而如果完全按照巴老原来的反(📌)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(🛸)此新版《家》是一部符合现(👔)代人(🍈)审(🚻)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家(🚴)》以(🗾)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(✨)文学名著改编(🥏)成(🌩)影视(🌘)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的(🤼)适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示(🈚)，他(🏍)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(🧡)，宣布一个不合(💠)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(🏚)削弱了原著中反封(🦅)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这(🔙)个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观(🤥)众，让更多的人了解巴金。但是人(🥄)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(🔇)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(🐏)恶、展示封建家庭(😒)制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(🕑)的(🍺)代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🌭)经日薄西山，其崩溃的命运是(🏆)无法挽回的。高(🤽)老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🏽)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🧜)，而是(🕥)深入鞭挞这个人物(🛣)所代表的家庭制度，从这个意义上说(🛺)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(🌧)反面(🤘)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅(🧝)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他(🐞)们的爱(🥇)情故事各有各的结局。觉新，这个封建(🧀)家(🎚)庭和礼教制(🖱)度的受害者，他既清楚封建伦(💐)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(🍨)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(🕞)时时处于思(🗞)想与行动的矛(💓)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把(🐡)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(💑)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(✒)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🌐)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(♒)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(🔩)象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(🛀)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(📷)》里(📏)面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(🕣)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(😿)面(😓)挣扎。我陪着那些可(🌏)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(🚣)开我的(😀)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(🛄)些可(🌩)爱(📍)的年轻生(🏎)命横遭摧残，以(📵)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满(💩)恶(💶)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🌑)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(❎)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🖲)于一个(🕣)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(🛰)说：“我要向一(💊)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏(🏣)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四(⤵)运动前后中国社(🧚)会剧烈和巨大的(🐢)变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🈹)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在(🚯)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(🖲)则成了牢笼)挣脱出(🦓)来，面对国家和社(🚹)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(🍝)自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(😍)公(🚲)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🎭)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那(🏮)个变革时代的焦点，抓(✈)住在变革中旧和新的人物典型(🔔)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(🚞)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(🥕)部，在(🌜)写(🔡)作时都怀有一个文学以外的目标，巴(♊)金也未(🦎)能免俗，但是(🍣)《家》是为纪念他大哥(⛓)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🔳)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(🕦)一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他(🈸)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴(🃏)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短(🏕)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(💻)面(👭)有爱，有恨，”(2)“我有(🥄)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🙃)中，和作品的序言或后记中，无(📍)数次的重复类似的(🚏)话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🥗)的人，不，他是爱得深(🏈)，恨得浅，爱得如火烧(🐂)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🛎)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(📅)人(🏣)记起“哀而(💶)不(😾)伤、怨而有怒(👒)”那两句话，《家》具有这两种恰到(🎲)好处之美。
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