剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(🌧)孙的觉新，在老太爷的(📉)作主下，被迫(🤴)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🌲)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(🙏)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍(⛑)气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(🤳)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两(🚿)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(🎗)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(😐)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🚈)，遂和对方解除婚约，一家人又(😇)搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🧞)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🏚)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子(🚆)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(😡)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和(🔫)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(🔯)日(🛤)，等他有本事能够自立了，要把(🎫)鸣凤(🕍)娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯(🛸)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(⛰)被送出(😦)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(🔰)太爷一口答应。觉民自知反(💀)抗无(🤐)效，离家出(🤭)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(🚇)人，备(🏁)受(🎐)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🔮)助。
五叔(🈁)把(🚋)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🔛)窗事(⛹)发，老太爷气坏(🧤)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(📹)诉觉民。两兄弟赶回公馆时(🙆)，老太(🖲)爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所(📏)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🤘)上台面，争夺家产，无所(🔴)不用其极，丑态百出。更借口替(🕳)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(⛔)瑞珏送到城外待产。觉新力争无(📂)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(🅰)产中丧命。
封建的陋习(⛸)夺去(💲)了觉新挚爱的两个女(♌)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🌩)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🈺)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🛴)处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(🦓)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带(🌔)着觉新的祝福(🅰)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱(💴)又(😧)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原(🎺)著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(🏡)概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(⏩)觉似乎是对中国文(🎽)化的一(🎓)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🥒)们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(📬)比较，对于这部剧感觉还是很(🍏)不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(📐)电视剧(👋)的胡编乱造和漏洞百(❄)出，外加演员总体表演还不错(💡)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(📠)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为(🎵)这样一个封建大家(👂)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的(👈)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(👭)演的觉新看(📑)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错(🖖)的剧集，值得推荐一下。
新版(🌥)电视剧《家》介(🎀)绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧—(💽)—(🏧)陆(🏷)毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(💽)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(🌂)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🍷)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(💲)是号召当时的年轻人努力冲破旧(🔶)思想，然而如(🛤)果完全按照巴老原(🕷)来的反封建主题进行(💝)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过(✖)时的，因此新(🤓)版《家》是一部符合(🌵)现代人审美方式的情(🚧)感大戏。”比如(⏯)原著中(📇)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(😊)，也安排了多出(🍉)偷偷见面甚至大胆拥(🤛)抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(⬆)三(⛔)角恋作为故事主线(🏒)，原著中心人物觉慧要(🏀)冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(😪)再度创作。
巴金(👌)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(🏈)。新版《家(🎮)》的最大特点是削弱了(🧣)原著(🏮)中反封建的内容(♎)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合(🚲)现代人情感的表达方式呈(🌿)现，目的就是要吸引(🏿)更多的观(⏭)众，让更多的人了解巴金。但(✝)是人们不禁要问，这(❌)还是巴金的作品吗(🐃)？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(🤛)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🌑)画(🐀)了高公馆封(🕳)建家长们的群丑图(🛺)。他们表面上道貌岸然，实则(🥤)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(💺)建家族最高的统治者，以不许置(🦓)疑的绝对权力，维(🥉)护封(👈)建礼教和家庭制度，扼(🛏)杀年(🎰)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(🔪)制度，与(💊)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(👷)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(🍪)物。小说在刻画这一形象时，其批(🍲)判锋芒，并没有简单地指向这(📜)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🔵)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(🤓)，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(🚿)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(🔒)于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代(🚛)的残害，又不能不担(🔴)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(👮)于一切无补，徒然牺牲了自己的(☔)爱情。他时时处于思(📙)想与行动的矛盾中，在无所(😣)适从中承受精神煎(💄)熬。就人物形象塑造来(👖)说，觉新是《家》的人物形象中性格(➿)内涵最(🐪)为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(🏋)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(📋)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(😺)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说(🍆)（在《家》之(🍹)前(😩)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(🧘)是在一九三一年作为《激流三部曲(🚙)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(🔕)。《家(📅)》里面不一定(🌓)就有作者(🕗)自己，可是书中那些人物却都是作者所(🕎)爱过的(🏒)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🐚)。作者言：我写(🏅)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(🔰)些(🍇)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🚫)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(🎻)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🍤)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(🤠)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(♎)灵前所(🔵)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(⏬)直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🚨)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(🚰)的一篇“代序”里大胆(🆖)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(💘)‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🚽)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🐫)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(🗒)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(🎞)个人的觉醒，之(🆙)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(🤬)久的年月安是中国(🎤)人的(🐬)安乐窝，在新时(📭)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(🦆)来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🍃)变(🉐)革提(😧)供了典型人物和典型故事(🏧)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(👟)家带到那未知的城市和未知(🛀)的人群中(🈺)间去。”
这一开头一结(🤵)尾，颇有艺术匠心(🗽)，在读完全书之后，使(⛱)人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那(👄)个变革时(🕝)代(🛁)的焦点，抓住在(⚪)变革中旧和新的人物典型，同时用(🚌)一连(👙)串的(💞)典型(🎍)冲突事件，表达了变革“激(🐢)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🥎)，《家》的角色、情节和主(🎟)题三(🤫)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🔼)整，遂使部分文字的生(🐸)涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞(💫)生以来的小说，十部之中(📯)有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(⭕)须放下自己的“目的”，尽(🌁)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金(🚤)一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(🏮)是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(⛵)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(🐪)，是唱出来的，呻(🌡)吟出来的，是自然的天吁。这不是(🧗)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🚓)以看见那一股(🍴)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🥠)序言或后记(🐂)中，无数次的重复类(⚫)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(🔏)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(🐏)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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