剧情简介
电视剧《家》故事梗概(✅)：(🗝)
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(🕟)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🌛)之命，媒妁之言(🌻)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🐸)芬(💏)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(🗯)承继家业的重担，不料却招来各房(🏏)的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🏬)射向他。为了维护高家的形象(📛)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(🙃)。这种息事宁人的态度，看在(🏭)个性冲(🚞)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(⏯)过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🚴)感情基础的夫妻到体认出为人父(👯)母的(♉)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(🐵)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(📵)。钱(🍲)姨妈见女儿日子(🦂)过不下(🌘)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬(🕦)回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(🍄)的(⌚)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(👤)新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🔹)心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(💹)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(💎)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(👺)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(😱)一日，等他有本(🐇)事能够自立了，要(🤖)把鸣凤娶进(⌚)门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🍊)太爷为了还老朋友一个人(🦕)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(🥑)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🛋)情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个(🔩)虚伪腐败的大家庭(📋)，他想离开，却在觉新(🕵)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(🐗)的病逝，又接踵而来，高家兄(🛷)弟的心情更加沉重了。尤其是(🗳)觉新，痛苦自责不已，他(🏥)知道欠(🎷)梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(⛅)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(👺)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🤙)珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(🦒)欠下一大(🦅)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(🌷)久于人世，终于松口，让觉慧把(🔝)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(✒)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(😴)后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(📥)离析(🦓)。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(🔉)借口替老太爷避开“血光之(⏪)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🏇)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🥡)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走(🐠)，只有他留下来，觉慧才(🥐)能顺利离开。只有他暗地里(🥥)资(💕)助，觉慧才能无(🛸)后顾之忧地继续(✍)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(♏)一个叛(🚵)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🗃)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🚩)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(🌵)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(🐪)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(🔒)被妈妈劝阻了。如(💳)同21世(🈷)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了(🏝)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(🙋)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(🕚)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🗝)半段，特别是(🕦)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(😗)流下眼泪。尤(🕶)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(🌷)可以被理解的(🔩)，他的内心实在是(🈴)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🛤)只(🌜)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🎟)
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作(🛶)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四(🏏)世同堂》等。汪俊称(🙈)，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(🌿)《家》《春》《秋》的读者都知道(🐯)，巴老原著的主(🚟)题是号(🛴)召当时的年轻人努(⛱)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(🗞)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(🗃)”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🛴)不起、在家(🖲)中大闹。觉新与梅表姐各自(📫)成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(📗)胆拥抱的戏。
新(🛣)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调(🗼)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(🔛)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(✔)改编作品，只借用原著的某些内容，更(🌊)多的是随心所欲的再度(🌞)创作。
巴(⏭)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重(🗑)要的位(🍫)置。这不能不(👱)说是一种折中的办(🌪)法，以爱情(👟)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(📑)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(⛵)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家(🏺)巴(🐤)金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(🚬)向自己最(🕝)为熟(🗂)悉的经验——封建家庭的生活。他以(🏤)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(🅱)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以(🚪)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表(🎅)面上道貌岸然，实则专横(🚬)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(🎁)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(🖌)建礼教和家庭制(😢)度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🔂)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(👶)物(🐪)的(💊)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(🦊)所代表的家庭(👒)制度，从这个意(🧝)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(⛔)当深刻的一笔；(🔑)表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(👻)的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🏈)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(📙)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(🚆)无补，徒然牺牲了自己(🤒)的爱情(✳)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🤟)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🎅)典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🏜)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(🈚)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(🏢)福的坟(🤤)墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🎉)自己的主人”，走出(💞)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(🆓)黑暗，但是我并(🔢)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(🔧)造它自己的(😠)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(🌤)这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🏚)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所(🚘)以最初发表的时候用了(🐐)《激流》的名字。《家》里面不一定就有(👥)作者自己，可是书中那些人物却(🤒)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我(🈷)写《家》的时(🈳)候我仿佛在跟一些人一(⤵)块儿受苦，跟一些人一块儿(🐫)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(💞)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(🛎)睹一些可爱(🕴)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(🐓)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(😱)情。我甚(🚵)至说过觉慧在他哥哥面前所(📀)说的话(♋)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(🈲)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(🚝)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字(🔖)，颇能表达五(🍄)四运动前后中(🛺)国(🕡)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(💾)安乐窝，在新时代的(🏟)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(👫)故事。这一(😏)大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(🏓)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开(📭)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🦒)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(💤)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的(🧟)焦点，抓住在(🌨)变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(🍩)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🙇)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(🦏)使部分文字的生涩和粗糙显得有(🐂)重要了。
(二)新文学诞(🎭)生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🥗)怀有一(🚑)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(👃)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(🧚)：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他(🗂)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(⚽)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(🤷)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(🦉)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(🤺)野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(🎹)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(🈂)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(😹)分明的人，不，他是爱得深，恨得(🔀)浅，爱得如(🤸)火烧(🥜)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(📅)源于爱(🚜)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🗝)可悯(含有同情的怜悯)。这(🚰)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(👺)，《家》具有这两种恰到好处之美。
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