剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的(😃)是高老太爷。高老太爷有四(⛱)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(🐣)利益(🐐)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🎷)之命，媒妁(📤)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(⚡)了素不相识的瑞珏(🌇)。在此(⭐)同时，梅芬亦远嫁宜(🏋)宾。
父亲过世，按祖上(🏛)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(⚾)招来各房的嫉妒，一些有形(🐇)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象(🔂)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(👉)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(🔘)匆两年，有了儿子海臣(🏴)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(🍞)基础的夫妻到体认出为人(🚗)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(🌿)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年(📉)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(🏑)。钱姨妈见女儿日子过不下(🎷)去，遂和对方(📫)解除(📋)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🕥)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🚯)倾吐。觉民和觉慧除了给(📯)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉(🚳)民和觉慧亦心有所属，但(🕗)大哥觉新和梅表姐的例(⭕)子(🍽)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🤩)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🏚)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(☕)，使鸣凤对未来(🚤)很(🔳)悲观(🧐)。觉慧教鸣(😱)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🌳)够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就(🐛)破(💝)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(😚)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🤫)新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影(🌆)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🌎)加沉重(🌚)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯(🚉)老爷想(🗼)把侄(🐫)孙女许给觉民(🏇)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🐖)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(📜)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🔹)事(🥪)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🕣)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🛫)态百出。更借口替老太爷(😝)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🥀)外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🎷)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(🍼)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(🦊)下来，觉(🏩)慧(👃)才能顺利离(🏉)开。只有他暗(🆕)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学(🔜)业(🏨)。觉慧动容，担心觉新日后的处(📵)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(🕳)不(💩)了的事，就让觉(🎭)慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(💜)活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(🍈)耳：“三弟，你一(🖱)定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老(🎂)版的(🎡)电视剧，感觉很是愧疚。我(📭)对(🛑)于巴金(🧤)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(🃏)是对中国文化的一种(💮)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(♐)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(⛷)，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(💙)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(💀)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员(💒)总体表演(📨)还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🖇)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(🌛)咽着(🐋)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(🆔)都禁不住想要流泪，作为这样一个(🏊)封建大家庭的长孙，他的懦(🌎)弱服从都是可以被理解的(🎳)，他的内心实在是太苦了。黄(➿)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(🤭)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊(🎿)瑞珏—(📌)—黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🕒)曾经(🎸)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(🕙)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🌟)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(🦔)，显(🍈)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(💪)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家(🌽)》以(🏦)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(🔙)恋作(💥)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🦃)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还(🕛)有一些改编作品，只借用原著(⛎)的某些内容，更多的是(🦁)随心所欲的再度创作。
巴(😙)金(🛸)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(🏔)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(🌆)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(👕)式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(🎯)巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年(🦃)，巴(🤚)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(✒)崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(⏺)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(🥉)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(🌝)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(😪)代表的家庭制度，从这个(🚷)意义上(🥎)说，小说描写高老太爷临(🗓)死前破例对(👐)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🔺)复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🚝)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🥒)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德(🧓)对包括他本人在内的青年一(🥜)代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(🐂)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(🔂)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(🙏)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟(🧀)墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光(📭)明的人生(🧀)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(📿)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(🏈)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(👦)象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第(🌽)一部长篇小说（在《家》之前发表的(🈲)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了(🗺)《激流》的名字。《家》里面不(🌎)一定就(😯)有作者自己，可是书中那些人物却都(👗)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🛰)眼见过或者亲身经历过的。作者(🐒)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(⛄)陪着那些可(🎽)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(👡)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(🍴)个孩子(🍵)的时候，我就常常被逼(🤭)着目睹一些可爱的年轻(🏊)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那(🛤)个时候我(📶)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过(🧦)觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(🌙)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(👸)“积愤”，我对于一个不合(🔆)理制度的“积(🚉)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🛀)三七年写的一篇(🔫)“代序”里大胆地(🍵)说：“我要向一个垂死的制度(🌼)叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(📕)读者欢迎的则是激流(⛲)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(🕹)大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(🏃)的大家族(🈶)的束(🤠)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(🖨)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头(🛹)写风雪中那“黑洞”似(🕑)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🚣)笼似的离家，搭上往(🌷)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它(👴)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一(🍕)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的(😚)魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(🙈)变(🐊)革中旧和新(🎹)的人物(🈁)典型，同时用(🌬)一连串的典型冲突事件，表达(😮)了变革“激流”的澎湃(💶)。《家》是激流年代的(⏱)一首长歌。换个方式说，《家》的角(⏫)色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(🥇)和谐(🎡)。由于整体(🔉)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之(👢)中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🦓)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(🗣)味最浓的小说。
(三)巴(🤝)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住(🍞)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气(🚄)息。《家》尤其浓厚。这种气(🔂)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(🃏)出(😗)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(🐪)。如他所说：(😾)“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🔎)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🚦)，”(3)“……可以(🤱)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(✔)作品的序言或后记中(🚣)，无数次的(📳)重复类似的话(👮)。读者或(🎗)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🥧)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🔱)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(🚇)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(✴)种恰到好处之美。
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