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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：战争爱情冒险地区：香港年份：2015

更新：2024-05-18 08:42:23

简介：从前有(yǒu )个人(🐹)对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(hé )你不能在三十秒内抛弃的东西。——《盗火线》警察与贼天生就是(shì(🥉) )一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🍵)(zéi )。他说：我(wǒ )不(bú )能任由你们纵横(🥎)霸道我终将为你们送葬。他说(🦆)：我一定等到最后。两个男人的故详情

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剧情简介

从前有个(🗂)人对我说，别要任何附属品，在你的(🆙)生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(🛠)贼。他说：我不能任(🤖)由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(🍾)定(👉)他们就背负了不同的(💺)使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一(🛄)基斯的妻子(🛴)被警察拘禁变成诱饵，当基斯(🚊)看见阁楼妻子，他的爱人却含(☔)着泪摆了摆手让他赶快走，那一(🃏)刻基斯那种放(🛑)不下的神情让人过目难忘(🌋)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(🚁)。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(🐺)来，却只有两颗泪珠(🥠)！

陌路影视提供

看了第三遍《盗(💭)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(😤)心里一阵(🖤)难过。虽然迈克尔·曼所有电(🍹)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🛠)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有(🍓)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识(📈)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🕔)情感。

第(📺)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(🥣)的(📔)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·(🥃)曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🧝)军官来给演员(🛀)们上射击以(🙌)及(💵)枪战(🌐)战略课(👫)程(🖐)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(✌)非必要，否则很少见到用血流四溅来增(🤝)加效果。

第二遍看，爽的(🎀)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(⬜)一共不会超过15分钟(🕶)，而这是一(👒)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(🕤)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(⏩)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(🤕)间和(📻)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(🍕)般商业片那样(🏷)将劫匪或者警(㊗)察之中某一(🔪)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🏘)失败的伏(🈯)笔。到了中间，文格鲁的报(🙃)复、逃跑线路(🍮)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🌱)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(📸)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下(🔀)场。这是他(🚹)们的命(🍗)，迈克尔·曼一开(🛬)始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男(🍨)人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(😾)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(⛔)眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🚒)血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(🏈)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(🌊)没有谁能(🌹)够抢了另一个人的(🚩)戏(😼)。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(🎥)帮男人们刚强勇猛的一面(🖐)隐到背后，婚姻危机(🌜)也不那(🙃)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(🗞)度清晰与(❕)迅速，他能够短时(👆)间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说(🌟)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不(🥟)准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(😗)吃人。那(🤫)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人(💊)分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🤛)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些(🐓)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(🤹)务员一(🔊)样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(✴)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(🍬)。来吧(🔁)，我们来分享。”老婆听(🐱)了这话(⛰)很无(🤚)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(💃)尸体生活在一起”。而文森特也只(🕣)能将这些丑恶藏在心里，“让(🐿)这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🌝)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传(🧒)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但(🌴)老婆(💵)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(🍺)森(😏)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(📁)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(🐲)必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(💂)特，只能放弃这段感情，怎(🌆)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有(🎹)原则的贼(🙎)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(🏩)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(✉)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(⏮)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🐼)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(🌨)一切，像(📼)个大家长，甚至帮(👎)助摆兄(🎨)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(🦊)则地(🌛)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(😣)把文格鲁的(😋)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(💏)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(❄)是把几颗子弹送进了这个家伙(⚽)的肚子里。在投资公(🔀)司老板用(📋)废纸耍了他之后(👮)，他拿起电话(🌭)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(🏹)己起初并不愿(🍆)意承认，在邂逅女孩(🚟)伊迪的时候，他(🔇)说：(🏑)“我一个(🈁)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🚗)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(🏪)些场景的美术设计完全符(👔)合他孤独的心境。遇到(🐛)伊迪之后他悄悄离去，很久没(🌗)再(💜)联系，在朋友之间的家庭(🤫)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(⛎)白，其实自己急切要一(🐲)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(⛽)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(🏠)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(😏)，并不会逐渐麻(⏪)木，而是会越来越强(🍖)烈地(👟)期(🆙)盼一份感情，可以让自己心里最弱的地(🆓)方(🕉)可以依靠——男人有时候(💠)当然(💛)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(🔌)，你永远也不想(🙌)要普(⌚)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(⚫)矛盾，他的(🥥)弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋(🐑)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🕥)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(👐)剩几个子儿。他(🍏)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(🚎)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🌬)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的(👪)弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(♉)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找(✉)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个(😩)场景中，我们清(🐊)晰地看出他(🎫)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(🚃)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(👴)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(🕧)，在尼尔找到他(🛠)的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若(💗)木鸡(😌)。

还有那个被毒打(🔓)到不(🗞)能动弹而泄露逃跑路线的伙(🈚)伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(👹)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🐞)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几(🅾)乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过(☕)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(💩)的友谊；最喜欢的场景，还是阿(🎼)尔·帕西诺和德·(🏾)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🐮)己抓过(🤣)的罪犯，一个梦见(🤚)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🥪)的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这(🌿)样一部通常让人想起强悍、(🔙)勇猛甚至真的去持枪(⛴)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心(🕟)中的弱体现得这(🏃)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(🌹)给(🥓)了女人这么重的戏(🏋)份。

另外，听着《盗火(🥗)线》的原声音乐敲文(🥂)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(🈸)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。