剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(♑)
高家是一个三代同堂的封建大家族(🍭)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🔵)辞官后，终日卧病在床。其(😺)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🎺)妁之言”的婚姻，用(🔡)抓阄决定，娶(🙋)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🙍)宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传(⛵)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(🏷)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(🔔)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🕶)以为(📜)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(😷)毫无感(🌼)情基础(🤵)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(🥜)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🕖)现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🤨)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🎋)风(🈴)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(🎁)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🔱)替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心(🤛)有所(🧦)属，但大哥觉新和梅表姐(🙃)的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🦑)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🚈)丫(🐐)头鸣凤(🕳)，从小(🛋)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(🔖)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(⏪)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(🥇)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🔰)而来，高家兄弟的心情更加沉(👐)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(🛣)欠梅芬(🐙)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(🌌)一口答应(🛀)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(🥨)期举行。觉新求助觉(📇)慧，觉慧坚持(👂)不肯说出觉民的去(🆒)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🎛)起小公馆，还欠(🐘)下一大笔债。东窗事发(🚸)，老太爷气坏(🐄)了，一病不起。自知不(🐓)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了(➿)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无(🥊)所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(🕡)开“血(🌻)光之(🔃)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(🔭)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建(🐟)的陋习夺去了觉新挚(🍋)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🖍)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(♋)新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🛑)做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🚤)活了十八年，让他又爱又(💀)恨的(🖋)“家(🕵)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(🚙)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(⤴)概框架，没有认真读(👨)过他的任何一部作(🦀)品，感(📽)觉似(🗒)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打(👿)消了看书的(🧓)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不(🐵)错的。由(🏅)于是(🐁)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(🔸)改动，但毕竟不似现在大(🍡)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🔹)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(😪)的一部电视剧。在剧集(🔉)的后半段，特别是最后一集，我(📃)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(🚠)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(🔈)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(🎆)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(👆)，背负(🐏)着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(🔷)满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄(🆒)奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家(🤷)》强调(🍇)爱情
该剧被称作“明星(👷)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🌴)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(☔)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(👏)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进(🖋)行改编，显然与时代有些脱节(🦌)。动(🏵)人的(📟)情感是永远不会过(🎊)时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(🗃)美方式的(🤾)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(🎣)抗只用了“要把房顶掀掉(💡)”这样一句话，在(💥)剧中觉新则长跪不起、在家中(🏾)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(🎎)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以(🏄)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🍆)角恋作为故事主线，原(🏴)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(⏮)凤的爱情。把文学名著改编成(⭐)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写(👘)；还有一些改编作品(🚨)，只借用原著的某些(🛥)内容，更多的(🗽)是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表(🥖)示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(💣)出控诉，宣布一个不合理制(🏌)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(💊)容，把爱情戏推(🧜)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🚣)，这还是巴(🌼)金的作品吗？
《家》巴金简介(🥏)
长篇小说《家》是中国现代著名作家(👠)巴金的代表(🌭)作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(⛏)家庭的生活。他以自己(😍)的家(🎚)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻(🕛)画了高公馆封建家长们的群丑(👖)图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(🐜)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(👼)家族最高的统治者，以不许置疑(😃)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(📔)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的(🚟)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(🕰)这一形象时，其批判锋芒，并没有(🍷)简单地指向(⛪)这个人物的恶德恶行，而是(⛽)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(🐸)意义上说，小说描写(💝)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(💖)反面(📺)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(👣)，这个封建家庭和礼(🐺)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🍳)德对包(🍑)括他本人在内的青年一代的残害(🛷)，又不(🍚)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的(🦏)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🤟)新是《家》的人物形象中(💁)性格内(😇)涵(🕳)最为复(🏻)杂的悲剧(💌)性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(🐥)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(🏳)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地(🐝)追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(📶)里曾说，尽管“周围是无边的(🔥)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🎿)在什么地方总能看见一股(🥢)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之(🏠)前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🎢)一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(💿)最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(🎲)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(✴)见过或者亲身经历过的。作(🌊)者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🖌)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🌓)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(🛴)。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(🏾)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在(🥚)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(🌡)会吐露出来。所以我在一九三七年写的(🛎)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(✴)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🎥)《家》。
“激流”这两个(👽)字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(👔)与共的(⚫)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(😵)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完(👀)全过去，因此这部书的火焰(🍪)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🆖)如鸟脱笼似的离(🦕)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从(💪)住了十八年的家带到那未知的(🤣)城市和未知的人群中间(🦏)去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(🆚)离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一(🔏))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(📚)旧和新的人物典型，同(👱)时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(🥩)”的澎湃。《家》是(🔸)激(🏥)流年代的一首长歌。换个方式说，《家(📦)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(〽)得有重要了。
(二)新文学诞(🗓)生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(👆)金也未能(🌥)免俗，但(🎷)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放(🥒)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(⛵)情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(💬)后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在(📯)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(🍃)灵，读他的小说，你毫(😇)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(🎅)天赋。如他所说：“永生在青(🛺)春的原野”。
(四)巴金(🏳)在一九(🌩)三一年四月写的《激流》总序，短(🍚)短只有一千字，具(😐)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🐗)有我的爱，有我(🔁)的恨，”(3)“……可(🔜)以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🦈)…”。他在其它作品中(✋)，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🕑)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(💯)他的恨根源于爱。因此在(🥛)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(🦅)记起“哀而不伤、怨而(⏰)有怒”那两句话，《家》具有这两种(👉)恰到好处之美。
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