剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封(😩)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(⛺)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🥜)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🐁)妁(🔠)之言”的婚姻，用抓阄决定(💛)，娶(🖖)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不(🥒)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(🎇)种(🥨)息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(🧠)里，很不以为然，生气大哥(🔦)太过懦弱(⛸)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(🛸)础的夫妻(🎻)到体认出为(💄)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(👮)地离(🐍)开，如今却灰(⌛)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(👯)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(⛑)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(🍙)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦(🗒)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🍕)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(💥)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(📒)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(🕶)看上鸣凤，老太爷为了还老(🌙)朋友一个人情(🔠)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉(🐄)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一(🐊)晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(🏗)离(🎃)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🖱)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🌷)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🥣)的去处，还把觉新臭骂(🌔)一顿。夹在(🍈)祖父和手足(🚝)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(🗻)债。东窗(📁)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(🌄)，终于(👆)松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🔚)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表(🏗)的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用(🥙)其(📮)极，丑态百出。更(🏯)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🌨)办，没想到却硬生生地让瑞(🔵)珏在难产中丧命。
封建的陋习(😂)夺去了觉新(🥍)挚爱的两个女人，他终于清(🎀)醒过来，不再扮(🐹)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(🔣)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🍧)学业。觉慧动容，担心(🎍)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉(🏋)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(📬)爱又(🕕)恨的“家”。遥望码头上(📍)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(⏲)愧疚。我对于(📙)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(🛡)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(💛)，他(🎋)们离这个(🎯)时代太远了。
打(🎞)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(🦕)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(👃)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🤦)编乱造和漏洞百出，外(🚵)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(🦁)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(🗒)咽着看，时不(🧤)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(🕝)心实在是太苦了(🥦)。黄磊所饰演的(🚿)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只(🏜)剩无奈、绝望和(⛹)遗憾。他是个没有希望的人物(🤗)，内(💳)心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推(🥘)荐一下(🙆)。
新版电视剧(✡)《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版(🐽)《家》强调爱情
该剧被称(💆)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(🈚)》《浮华背后》《四世同堂(👿)》等。汪(🎗)俊称，此(📬)次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(📢)代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(😴)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(😅)努力冲破旧思想，然而如(🛺)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(🎗)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🌅)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表(🥖)姐各自成家后再(😞)次重聚，也安排了(🔏)多出偷偷见面甚(🐵)至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(⏰)恋作为故(🕐)事主线，原著中(🔠)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(📗)则被淡化，强调(🥖)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(🐕)成影视作品，存在三种(💷)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上(🖲)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(🍸)《家》是(🎀)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(😧)这个更符合现代人(🐬)情感的表(🎋)达方式呈现，目的就是要吸引(🕠)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表(😰)作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🥝)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以(⚫)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(👉)的代表(🛍)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🤼)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🌌)情与生命。然而，他所卫(🔓)护的制(🎖)度，与他衰朽的躯(🚮)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(📢)回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🌵)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(🍮)，并没有简单地指向这个人物的恶德(🕗)恶行，而是深入(🔜)鞭挞这个人物所代表的家庭(😷)制(🗃)度(🤤)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(⏲)物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新(👱)与梅、瑞珏、觉(📙)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这(👬)个封建家庭和礼教制度的受害(🐷)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不(😁)能不担负起封建家(🐞)庭的长子责任，逆来顺(💄)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(🧔)人物形象中性格(🕐)内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(♏)人(🚝)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地(🌟)追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(🈵)看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己(🦑)的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(🔺)寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金(🚢)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(📍)流三(🏑)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🍒)不一定就(🛠)有作者(🍏)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(🎸)。许多场面都是亲眼见过或者亲(💓)身经历(🚀)过的。作者言：我写《家》的时(📫)候我仿佛在跟一些人一块儿受(🔌)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🏹)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(📶)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(😳)明(💟)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🤤)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(♎)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(💀)面前所说的话：“让他们(🏁)来(🦀)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(🚼)”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🧗)序”里大胆地说：“我要向一个(📜)垂死的制度叫出我(🏐)的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社(🌺)会剧烈和(🚄)巨大的变革，从家族本位(🔓)社会向个人和国家本位社会的(🎿)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(👙)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🤶)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🌝)变(👐)革提(👂)供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🥦)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(🌻)脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它(📿)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群(🚴)中间(🤠)去。”
这一开头一结(🙃)尾，颇有艺术匠心，在(🐠)读完全书(🏾)之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那(🎺)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(🍷)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(🐪)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🥂)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有(🚧)重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(🖍)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(🌾)他大哥写的，他必须放下自(🤘)己的“目的”，尽量接近真实。因此(🎺)成为一部人情味最纯(🔰)、生活味最浓的小(🌥)说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(🕖)一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(😈)泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(🕌)纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🌐)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一(🖌)年四月(🚻)写的《激流》总序，短短只有(😲)一千字，具有同(🤜)样意思的(💼)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🕡)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(😆)或后记中，无数次(🌩)的重复类(📇)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🚅)得深，恨得浅，爱得如火烧(🐘)，恨得如雪融(😄)的人。换言之，他爱得(🕟)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(🥉)》具有这两种恰到好处之美。
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