剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封(🌘)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🕦)官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🕚)身的利益，明争暗斗。身为长(📯)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🉐)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(📛)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上(❣)规矩，传长不传幼，觉新遂(🌅)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🔮)，很不以(🗻)为然，生气(📷)大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(🚙)匆两(🤯)年，有了儿子海臣的(🌗)觉新，和(🍙)妻子(🖌)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原(🌿)来梅芬(👺)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🐖)世。钱(🌊)姨妈见女儿日子过不(🕞)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(🕐)成都。昔日风风光光地离(🕟)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🔰)新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🧥)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(💯)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🌨)秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🍛)朝一(🤢)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎(🍤)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(😟)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🎛)累觉(🐾)慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(🎿)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(👗)的劝说下留(🦓)了下来。然一波未平，一(👕)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🔹)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🚟)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🍞)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖(🈳)，在外面养起小公馆，还欠(🍰)下一大笔债(🤡)。东窗事发，老太爷气(🖱)坏了，一病不起。自知不久于人世，终(💏)于松口(⚡)，让觉慧把觉(🔦)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(✴)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(😦)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(🕞)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(🐃)生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封(🍬)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(🥃)下来，觉慧才能(🔗)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(🐇)新不(🆑)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(⚽)做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(🏝)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(🌕)定要努力，帮(🆘)大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴(🚬)金原著(🏯)
没有看过原(🛃)著和(🛩)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(🥦)是对中国文化的一种(💗)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(🔼)生想要购(🥏)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(💢)。如同21世纪的人已没那么太(🏟)大必要(📲)去阅读《牛氓》一样，他们离这(🔳)个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不(👲)错的。由于是根(🚔)据原(🌩)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕(📤)竟不(👴)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(🛑)百出(🔵)，外加演员总体表演还不错(🌖)，这部剧算是近来很不(💵)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(🔔)集，我基本上是哽(😾)咽着看，时(🤥)不时还流(🚊)下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(📏)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(😩)苦了。黄磊所饰演的觉(🛶)新看上去满是沧桑，背负着沉重的(⏯)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版(🔹)电视剧《家》介绍
觉(🏹)新——黄磊瑞珏—(📉)—黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(📗)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(🧡)戏。“看过《家(🚋)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🗃)召当时的年轻人(🍏)努力冲破旧(🚼)思想，然而如果完全按(🥪)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一(❤)部符合现代人(💴)审美(🎀)方式的情(🌋)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🕝)反抗只用了“要把房顶(🤰)掀(🌆)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(📯)抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏(🏼)、梅表(🗝)姐之间的(⏬)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束(🛺)缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(❗)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写(📝)；还有一些改(🎽)编作品(🚸)，只借用原著的(🧓)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家(🍝)》是要向一个(🛩)垂死的制度发出控诉，宣布一个(🍠)不合理(🌮)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(⭕)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(⛑)还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代(🚅)著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(🌊)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的(👎)家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主(⏲)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(😥)，实则专横、残忍、荒淫(⬆)无耻。高老爷即(💗)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(🕑)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🉑)。高老太爷是(👌)旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(📏)形象时，其批判锋芒，并没有简单地(🏹)指向这个人物(📮)的恶德恶行，而是深入鞭(🏈)挞这个人物所代表的家庭制度，从这(👥)个意义上说，小(🐪)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🧑)当深刻的一笔；表明作者即使是对反(📤)面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🏫)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他(🖱)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(♉)受，委屈求全，实行(🚂)“作揖主王义”，结果却于一(👺)切无补，徒然牺牲了自己的爱(💄)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(😒)适从中承受精神煎熬(🔉)。就人物形象塑造来说，觉新是(🐐)《家》的(🌀)人物形象中性格内涵最为复杂的(🐡)悲剧性典(💒)型。
《家(🧘)》是把觉新“作揖”与觉慧的(🕘)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(👊)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(😶)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在(🖖)动荡，在创造它(🌀)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一(🎰)部长篇小说（在《家(🧘)》之前发表的《灭亡》只是一个中(🆙)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(✋)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(🥞)历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(❕)人(❗)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(🚓)开我的回(📫)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(🥘)。在我还是一(🤯)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🈵)种感情。我甚至(🙇)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(😆)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(📍)机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(🈴)一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、(🍶)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🉑)《春》、(🈚)《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(🤺)觉醒，之后是(🕊)个人从休戚相关、福祸与共(🚞)的大家族的束缚(💷)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🔉)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(😑)物和典型故(🆓)事。这一(➗)大变革到今天已临末期，但是还(🚫)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄(🐒)灭，许多读者还可以从《家》里拾取(🎲)自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(⛸)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(👉)，望着一江东去的秋水，他(⏰)写道：
“这水，这(🕑)可祝福(🌰)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心(🍻)，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几(🎉)点：
(一)作者(👿)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(🏧)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(💳)是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学(🚜)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🔁)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(🌍)说(💊)。
(三)巴金一九五一年在《家》的(🚓)《后记》最后一行写道：
我始终记(⏸)住：(🕒)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切(💒)的作(🛄)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(🎍)，是唱出来的(🦗)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永(🧟)生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(🎢)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(🈚)话。读(👤)者或许误解他(✖)是一个爱恨分明的人，不，他(📩)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🎠)爱得认真，恨得软弱。这(🙋)因为(🐁)他的恨根(🆗)源于爱。因此在(😡)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🏀)悯)。这里使(🚥)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🌥)种恰到好处之美。
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