剧情简介
从前(🐦)有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(😎)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(💙)。
——《盗火线》
警察与贼(🌮)天生就是一对冤家，而他就是一个(📭)警察，他就是一个(〰)贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(㊙)我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男(🧙)人的故事是不乏温暖的。
他们注(🐼)定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(💲)决一死战(⛑)。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(🈵)，他的爱人却含着(🥣)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🐆)让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一(🛵)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火(✳)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(🔮)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克(🆚)尔·曼所有(💼)电(🐤)影几乎都有(❇)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(👌)克尔·曼想超越这部(🎮)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(😫)密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍(🐵)看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(🤳)人带来的爽快，当时没有见识过很(🤠)多枪战动作场面的我(📣)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(🥝)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🐞)、冲(👡)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🍢)体现，没有花招。迈(🍥)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍(🈵)看，爽的地方依旧很(🔼)爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(🖕)抢劫的动作戏，加(😸)起(🧛)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时(👊)的电影(🚿)。电影的剧本一点都不像(🌊)一部精彩的警匪片，有着一(🦍)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(📸)物克里(👵)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(⤴)警察同事之间的家庭聚会等等场(🔜)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(🍞)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(🏾)个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🦆)纽约(📛)警察约翰·麦克兰，这也不(📣)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🐏)维尔《红(🕕)圈》里面的钻石大(🏊)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(🌾)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后(🚙)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(🔔)这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化(🍼)境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🚎)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特(🐛)一直双眼无(👵)神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能(📵)够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的(🏻)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🤠)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(😵)看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(🔚)像要吃人。那男人被他的气势震得坐(🗨)立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森(🚷)特内心的弱(💩)，在于无法和亲(💘)人分享自己工作(🏧)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法(🕞)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望(💺)他能像一个正常(🦋)的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(🕌)作，至少这(⛹)表明他在这段该死的家(🦓)庭生活中是“在(♑)场”的，文森(☔)特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(📱)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(🌿)炉里烤了，就因为这婴儿太(🎓)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(🏊)根发痒，只说(😒)“你其实每天跟你(📁)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🚥)里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(🛍)围自己。
他(😍)没有办法把工作(🆒)和感情处理妥当，因为他(🥓)是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小(🌎)电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不(🧖)和谐而伤心割腕的继女(😜)救出来，在医院搂着老婆，传(📑)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(😯)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(🏡)速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(🥓)秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必(🥍)报，在影片最(🔤)后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(🍠)有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不(🍞)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🛁)个什么，在餐馆(⏲)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(🍯)长的，去抢劫，你做你最擅(💞)长的，来捉(♒)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车(🍆)内的一点声响，立即警惕起来并且(🚾)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(⛎)也需要在必要的(🕤)时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(👵)，并(🍷)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(🎄)家伙的肚子里。在投资公司老板用(🐱)废(🌬)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(⛎)狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱(🏿)，和文森特一样，也(🏗)是一(⤵)种生活无从分(❓)享的孤独。他自(⌚)己起初并不愿意承(🌽)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个(♑)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🥣)的(🏮)地方，靠着无(😅)尽的大海，空荡(🔢)荡的房间里除了沙发没有任何家(🗒)具，这些场景的美术设计完全符合他孤(🎫)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🌱)己还(🐏)没成家，有些黯然神伤，他(🐰)突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于(🔏)是起身，给伊迪打电话，并且开始(😫)计划远走。其实(⏯)他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(🥞)子(🕕)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感(🚪)情，可以让自己心里最(🏬)弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲(😺)凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🐳)时候，文森特问：“这样来说，你(🍍)永远也不想要普通的生活？(🌒)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(👖)这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(📨)的各种技(⛲)艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强(📍)力炸药，能与(🎙)尼尔配合在枪战中互(🕠)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(📯)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下(😤)场好些，受了伤但最终逃掉(🤥)了，因为他的老婆虽(🈂)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(🥄)手掌，克里斯就清楚阳台后面(♋)有(🍖)埋伏的警察，于是沉稳地(💡)离开。他的弱点也在于，他深爱着自(🍋)己的老(👧)婆，他受伤后被尼尔(🏑)安排好出逃，但(🔰)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被(⛱)临时找(🗯)来代替的黑人司机布(🐸)里丹，戏份极少，死的很快，但关(🛥)于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(🉐)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使(🍹)唤奴隶(🐥)。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(🗨)他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🤬)男(👻)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🚡)狗屎工(🎞)作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🏀)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(🌸)呻吟了一下，表情(🔪)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🙇)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🛴)和紧张的剧本，才(🌆)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(🎍)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(⬆)者要流眼(🈳)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛(➡)的(🌿)时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(😩)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(🚤)惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🗼)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(💢)喜欢的镜头，还是阿尔·(👻)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去(📄)。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(🦒)到这些，大概说明，我(🚊)没有这(🌎)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(📁)且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(⚾)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(🈴)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(🔈)阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另(📮)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🚅)弦配乐，情绪和影片中男人(🧖)们最后的下场一样沮丧到极点。
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