剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(🖨)东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是(❄)一对冤家，而他就是一个警察，他就是(🗑)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(👄)定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们(🦒)就背负了不同的使命，这让他们只能各走(⤴)各的，然后决一死(🎇)战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子(✖)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下(💩)的神情让人过目难(🕉)忘。
有一种男人，宁可(🛥)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男(🔆)人，心里藏着一个重洋(😊)，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第(🍙)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(📕)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🏥)的灯火通明的(📆)城市上空划过，就(🔄)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(🆔)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🤽)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪(🕕)怕只(🚽)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🚛)有意识到(💬)，他在不经意间他给《盗(🍩)火线》赋予了多少细(🤯)节与情感。
第(🛒)一遍看盗火线的时候，是在(💰)几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(👦)作场面的我(🌆)看得很激(📘)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🎻)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马(🔀)的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(🌅)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🕵)来增(🤟)加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(🈴)钟(👰)，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(📒)琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(🦇)片那样将劫匪或者警察之中某一(👐)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(🤪)，都不以成功(🕸)告终，因为电影一(♏)开始那个(🛶)不守规矩杀掉警员的混(🌆)蛋(💷)文格鲁，埋下了最大的(🦖)失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(🗾)，这伙(🎫)劫匪(🤡)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(💶)尔维尔(👜)《红(🏾)圈》里面的钻石大盗，虽(⭕)然极专业，但最终没能够逃脱败落(🍷)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个(🎌)男人间作为对手(❓)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(🐬)，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉(🛎)，然后泪水慢(🌊)慢填满眼眶，这个时候(🛺)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(🔔)个(🐉)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(😊)抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(🕹)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🚤)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(🦏)。每个男人，不论是(⛱)主要角(🌆)色还是小到(🐶)不起眼的配角(👼)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(📵)情指挥手下的时候，都表现出思维的(➡)极度清晰与迅速(🐖)，他(🍤)能够短时间内观察(🐘)完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(💚)线人，对罪犯从来都用一股(🆒)狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(📢)人也一样大吼(🥈)：“你(🛹)可以搞我老婆因(🍥)为她请你来，你可以(🤠)坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(🏜)来，眼瞪得像要吃(⛄)人(🕚)。那男人被他的气势(🖍)震得坐立不安，畏缩得像要掐(🥉)死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一(🕎)具具尸体，一个个变态，他不(🔸)能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里(😠)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(💡)，至少这表明他在这段该死的家(🌚)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🏒)要在下班的时候要对(🔰)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🦂)奈并(🎠)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(🦆)这些丑恶藏在心里(🔒)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把(🎨)工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(🚟)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(🚚)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🥏)电视(👢)。文森特把因为家(🔂)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(💯)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德(📜)尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他(🍹)衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(🥥)必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(💘)则的贼(💡)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(🍣)的人直接保(🌺)险的远(🍱)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(🆚)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(🎦)中(🐿)听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且(🥀)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(👥)老(🔟)婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(🛸)必要(🦈)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人(📝)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🛒)，并(😝)且要在饭店外面(😺)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(💔)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去(🌖)，撂下狠话：“电话那头听我说话(〽)的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🌩)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🌾)方，靠着无(㊗)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(😭)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(📅)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(🎣)走。其实他心理明白，做一个(🕌)专业的罪犯，最好(🎼)很“干(⏪)净”，不拖泥带水(🐬)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(👦)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地(🦐)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(🔁)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(💥)BarbeQ和球赛？”
尼尔对(🙁)普通生活(🥢)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(🥨)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🎱)票投进了赌场，输得(🐺)不剩(💳)几个子儿。他的下(⬜)场(⛄)好些，受了伤但(⬆)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🤠)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(💖)老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(⛽)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不(🚪)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🐍)个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来(♐)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(🚰)自己很没用，女友只说(😉)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🙆)板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(🛍)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(🌜)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(👂)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(💜)拿着枪质问自(❔)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(🈵)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(🌻)汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(🍎)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影(🛠)中，他们几乎都有(🎀)流过或(🚄)者要流眼泪的时候，那时他们(😩)心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的(🚴)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🏩)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈(🤩)论各自(🍊)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(💘)，一个梦见自己(🏗)溺在水里(🔵)，然后讨论梦的含义；最喜(🦃)欢的镜(🤾)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🈁)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起(🚙)强悍、勇猛(🔧)甚至真的去持枪抢劫的(💀)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(〽)着并且无法摆脱他们身上那些男人一(⛓)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(🐱)，他很了解优秀到顶(🐪)点的男人们是怎样(🏀)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🥚)弦配乐，情绪和影片中男人们最(🛢)后的下场一样(🏄)沮丧到极(✳)点。
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