剧情简介
从前有个人对我说，别要任(⛰)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不(💑)能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼(🧓)天生就是一对冤家(🥖)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(🔼)注(🏴)定他们就背负了不同的使命，这(💸)让他们只(🔰)能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(👚)斯看(😝)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(❣)让人过目(😠)难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把(😤)心烧焦，也不会让火星(🦌)溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重(🦃)洋，流出来，却只有两颗(🧤)泪珠！
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看了(🎨)第(🤩)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(👝)市(🐰)上空划过，就惹得心(💤)里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🐈)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(💪)部片子，太难了，即(♑)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(🌴)不经意(🏯)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(🐨)时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(👊)激动。迈克尔·曼属于技术(💻)精(🎾)巧型的导演，动作戏极(🚽)注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(👵)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(📘)有花招。迈克尔·(🧒)曼的暴力很干(🏗)净(🙍)，除(🌳)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(🐊)。
第二遍(🛍)看，爽的地方依旧很(🏊)爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(💯)过15分钟，而(🍌)这是一部长达三个小时的电影。电(⛱)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(⬆)一直不断(🥇)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(🌁)样将劫匪或者警察之(⤴)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪(👕)，但两次(⛩)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守(🕡)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(🎃)。到了中间，文格鲁的报复、(🌶)逃跑线路泄露、女人，都(🥙)带来各种麻烦(🌌)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可(🍾)以控制一(🎍)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰(🏬)森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(📥)《红圈》里面的钻(🌟)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(💊)下场。这是他们的命，迈克尔·(✍)曼一开始就安(📅)排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🙈)这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相(👮)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🎰)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(☔)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然(📔)后泪水慢慢(🎬)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(🌛)个家伙都演得咄(🍠)咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮(🐁)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(🥈)那么清晰。这些男人的内(🐀)心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(💩)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森(👯)特一直双眼无(🆚)神，但分析案(🎯)情指挥(🛶)手下的时候，都表现出思维的极(🏀)度清晰与迅速，他能够(🔏)短时间内观察完现场并对手下们分(🌸)派任务，他(🗓)能很(📩)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从(🕤)来都用一股狠劲儿，甚至(⛄)包括对(🍇)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(❄)电视机！”最后(💤)一(📭)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在(🤘)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(🤼)，已经是他第三任老婆。他老婆希(🏋)望他能像一个(🏙)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死(📑)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(♐)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就(😱)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(🛷)了这话很无(🚖)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🚰)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让(🥊)工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(🕗)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(🔦)视机甚至更亲近一些，因为(🎽)回到家，它不能对(🌄)老(💯)婆诉苦，却只能打开这台电视(🙆)。文森特把因为家(🈯)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有(🤶)立即(🚳)起身，只说要留下来陪(➕)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(🤸)楼梯赶去现(✋)场的速(⬇)度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪(🖕)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(🕺)则、有仇必报(✈)，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(⬇)着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(🐄)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(✂)起来并且放弃了行动；他(🧗)乐意照顾朋友的一切，像个大(🤦)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(🐂)这类(💋)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(🔣)手辣(😩)，文格鲁没有原则(🕒)地杀了人(🎡)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(🌷)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚(🗡)子里。在投资公司老板用(🏰)废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🖲)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(✖)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(⬜)发没有任何家具，这些场景的(🔫)美术设计完全符合他孤独(💊)的(🎹)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚(🎼)会上，发现只有(🅿)自(🥞)己还(📨)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(👣)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什(🆗)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🚦)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感(😈)情，可以让自己心里最弱的地(👑)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(🚇)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔(🥇)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(🍟)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(🤘)子儿。他的下场好些，受(📬)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(🍓)悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己(🍄)的老婆，他(🚘)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳(🍨)我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危(🌻)机四伏(⛴)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(🦁)出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(🛁)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(🍦)再的贬低、奚落和精神上的(🗡)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(👏)人，在尼尔找到他的时(🔄)候，他决定放弃这份狗屎工作，入(🚁)了伙。看到电视上(⏰)他死的消息，他的女友呆(㊙)若木鸡。
还有那个被(📌)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情(🧙)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(📚)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而(🌚)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(🔲)的电影里显示出如此丰富的(⤴)质地。电影中，他们几乎都有流过或(🔼)者要流眼泪(⏫)的时候，那时他们(🚩)心里(🚈)最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(💧)人之间惺惺相(🎭)惜(🥓)却绝(🔈)无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(🌿)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(🏏)义；最喜(🦅)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(🖨)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部(🔡)通常让(🙁)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(🥘)，大(📔)概(😹)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(💊)这些(📐)男人心中的弱体现得这样细致(💖)入微，他很了解优秀到顶(🌌)点的男人们是怎样(📔)的。当初巩俐(🥨)阿姨出演《迈阿密风(🏝)云》，就应该了(🌝)解这部电影肯定不有什么好效果，因为(🏥)迈克尔·曼不(😉)大会拍女人，却给了女(💀)人这么重的戏份(🏆)。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(🍉)配乐，情绪和影片中男人们最(🐯)后的下场一样沮丧到极点。
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