剧情简介
从前有个人对我说，别要任何(🌰)附属品，在你的生命(⚫)中，不应该有任何你不能在三(🐼)十秒内抛(👮)弃的东西。
—(💆)—《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而(🚣)他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(🌽)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事(📯)是(🔚)不乏温暖的。
他们注定要在这个(🔕)伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(🎀)手(🍦)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(📢)难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🚑)有两颗泪珠(🕢)！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(🕐)久。甚至一度，迈克尔·曼的(🛀)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(📕)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🈸)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(⚫)子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🀄)阿密风云》来改编成电影，也没可能(🎎)哪怕只有七分接近(📂)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(🚤)《盗火线》赋予了多少细节与(🌨)情感。
第一(🌇)遍看盗火线的时候，是(💾)在几年前，那时看到的是技术给人带来的(🥃)爽快，当时没有见识过很多(🤖)枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🛷)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(💍)以需要找军官来给演员们上(📉)射击以及枪战战(🎂)略课程。那著名的七分钟枪战里，两(😖)方人马的站位、掩护、救(💏)助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🔥)在动作，两场(🈴)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直(🍵)不断甚至絮叨(🎖)的对白，冗长且细琐的枝(✏)杈情节(🗯)：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(👨)活，劫匪朋友之间和警察同事(🦓)之(🔏)间的(😠)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(🈹)察之中某一方设计成全(🐕)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🍣)文格鲁，埋下了最(🕟)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🐾)的仿佛可以控制一切的(🛥)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🎦)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🐔)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(🅱)，在这种命里挣(🎟)扎，才能(🙂)看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(🚊)·帕西诺握起来，无(💴)奈(👯)的认同这句话并接受德尼(🦓)罗的死掉，然后(🅾)泪水慢慢填满(👜)眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动(😬)早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的(🌚)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前(🦓)再次(🏽)浮(〽)现，但这帮男人(💈)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(😅)眼前。每个男人，不论是主要(🤖)角色还是(🏣)小到不(👿)起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文(🔀)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手(🕢)下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动(🏒)机，他(🤛)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家(👸)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🚂)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(🛰)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(🆎)自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(💱)己工作的成功或失(👏)败，因(⏱)为不管成功还是失败(🤖)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🌖)个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(🎅)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(🐬)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要(🕦)在下班的时候要对你说，哦，你猜今(😢)天怎么了，一个人把自己的(🏼)婴儿(👠)放到了(👀)微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🥄)话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(👌)办案的敏感”，让工作包围自(🚷)己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(💀)近一些，因为回(💪)到家，它不(📠)能对老(🐒)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(🔂)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(🍭)眼，这回没有立即起身，只(🔑)说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼(🐍)梯赶去现场的速度，飞快。
德尼(🐱)罗饰演的尼尔和文(😱)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必(🏣)报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(♉)看追过(🏴)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(😎)不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(🏑)身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(🐭)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(🔃)则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(🔚)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且(💵)放弃了行动；他乐意照(🥪)顾朋友(🌙)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🎲)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(🙋)鲁没有原则地杀了人，将导(🐦)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送(🅿)进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(🈲)，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(🐕)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(📥)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(⛑)离去，很久没再联系，在朋(👏)友之间的家庭聚会上，发现只有自(🤦)己还(🍸)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🏴)口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(🛵)，并不会逐渐麻(🉑)木，而(🗃)是(🧟)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(🏴)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(🤕)BarbeQ和(🚝)球赛？”
尼尔对(🐟)普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(😠)着(🥙)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(🆙)计(💤)公司”，做个普通人(📊)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯(😡)，这个尼尔最亲密的朋(📰)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🚧)个子儿。他的(🎚)下场好些，受了伤(🏇)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(🆓)赌钱(💓)和脾气而(🍵)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🦂)动了(⬜)一(🚷)下手掌，克里斯(🚅)就清楚阳(💅)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(🌋)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🗃)受伤(🖤)后被尼尔安排好出逃，但他(🏘)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(🕺)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(👑)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在(🤒)抢(⛩)银行的过程(💹)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🌽)被介绍到一件餐馆(🦗)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很(🍯)没用，女(🔗)友只说“我为你(📽)骄傲”，他几乎要哭。但是(🐊)他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(🏙)上的侮辱，因为他还(📩)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(⏸)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(✉)说她(🐈)死了，他(💾)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🍏)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(🍶)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看(📋)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🐴)们在一部表面看上(🐒)去极硬派的电影里显示(🉐)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们(🎤)心里最弱的地方被刺痛的时候。
不(🌉)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场(📑)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(🌽)慢湿润的眼睛——他干掉敌(🐊)人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(👝)些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🕰)法(⏪)摆脱他们身上那些(👖)男(🧕)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(❌)这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(🌀)俐阿(🎓)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听(💇)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🖇)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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