剧情简介
从前有个人对我(🔃)说，别要(🥖)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内(🚩)抛弃的东西(🍘)。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(😄)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人(😀)的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个(💻)伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🏓)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一(🆑)基斯的妻子被警察拘禁变成(🐽)诱饵，当基斯看见阁楼妻子(🌔)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(👨)种放(🐒)不下(🐐)的神情让人过目(🛍)难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把(📅)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提(🚜)供(♓)
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(🆒)过(➿)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(🖐)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(🏊)是技术给人带来的爽快，当时没(🥔)有见识(🎦)过很多枪战动作场面的我看得很(🌒)激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名(🍼)的七分(🔝)钟枪战里，两方人马的站(🐵)位、掩护、救助、(〽)冲锋等(🐹)等动作精确到无可挑剔。震动(🤥)感观的力度就从这些真实感中体现，没(🔈)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍(🔷)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(🔏)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都(🏇)不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯(🗣)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(🌤)样将劫匪或者警察(🍡)之中某(😔)一方设计成全能。虽然是极专(🕘)业的劫匪，但两次抢劫，都不(〽)以(🕘)成功告终，因为电影一开始那(🏽)个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🐇)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(⛺)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约(🎆)警察(🍕)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(✔)圈》里面的钻石(🥍)大盗，虽然极(⛰)专业，但最终没能够逃(♟)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(⬇)始就安排好了，在这种命(🍐)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相(👎)尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🦀)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(💮)西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(🥃)慢填满眼(👶)眶，这(🏴)个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西(🎟)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(🕝)咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各(🥕)种细节在眼前再次浮现，但(🍇)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(🧛)内心突然全部(😽)跃到了眼前。每个男人，不论是主(💉)要角色还是小到不起眼的配角，他们心(🍢)中那一点点柔软的(🎰)地方，奇怪地凸显出来(🔔)。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🛴)分析案情指挥手下的时候，都表(👘)现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察(🔇)完现场并对手下(😙)们分派任务，他能很快看出敌人的动(🚶)机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿(🎶)，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：(🕚)“你(⭐)可以搞我老婆因为她请(🤬)你(🍃)来，你可以坐在她的沙发上，在她前(📍)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🐎)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(🎁)自己。
文森特内(🎤)心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人(💶)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🎵)第三任老婆。他老婆(⏱)希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🎆)享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场(😐)”的，文森特怒了：“我难(🤞)道(🍐)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感(🎁)”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感(🐐)情处理妥当，因为他是一个在(🖊)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台(📒)小电视机甚至(Ⓜ)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(🔞)割腕的继女救出(🚞)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🖨)强大(⬆)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🚝)看(🏅)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(🐉)英雄，开上车撞将(⚡)出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(🍠)拐下高速公路(🙃)决定找文格鲁报仇(🏄)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(⏰)了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(⛪)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(🚻)做你最擅(💝)长的，来(🥜)捉我这样的人。”他懂得进退，在(♋)行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放(🅱)弃了行动；他乐意照顾(💚)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(📎)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在(🔌)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🎦)外面干掉这个家伙，但没有得手。但(🦎)最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🕹)打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼(🚋)尔的弱，和文森特一样，也(🈯)是一种生(⛳)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🔎)时候，他说：(🅿)“我一个人(🅱)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(🍒)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤(🈳)，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(🚬)起(🚲)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🗨)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(😳)感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——(🎆)男人有时候(🏷)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(🐙)特更悲凉的地(👽)方(😞)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(♎)候，文森特问：“这样来说，你永远也不(💡)想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(🍑)是什么？BarbeQ和球赛？”
尼(🛍)尔对普通(👕)生活不屑一顾，但义无反顾地要带(🚊)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(🛬)人没法解决的(🐷)矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(🥝)战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🏮)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(🕑)子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🤱)逃掉了，因为(👘)他(📡)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(🚮)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(📗)斯就清(🐽)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉(😅)稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己(📏)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(🔰)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🏒)容凝固在脸上，随即含泪(💇)离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极(🎁)少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(🏜)看出他的苦闷。他出狱后被(🗄)介绍到一(🏏)件餐馆工(💓)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(🈯)己很没用，女友(🔈)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(🤓)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(💑)份狗屎(🔎)工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹(🥡)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🔧)己，首(☔)先问的是自己的老婆(🍲)怎么样(🛺)了(🐪)，尼尔说她(🕍)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(📜)尔，来(🍚)的(💐)人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(🎊)密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(🙏)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(🛫)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(🎬)无可能成为朋友(⛄)的友谊；最喜欢的场景，还(🐦)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(📌)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(❤)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🗑)，失去知己，不得不孤独下去(👦)。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(😱)些，大概说明，我没(🙈)有这些男人的强(🚯)悍和智慧，但确凿有着并且无(🔤)法摆脱(🏑)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(🍘)到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(🥇)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(🌈)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线(🉑)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(🔯)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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