剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家(🔨)是一个三代同堂的封(🧐)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🐌)的利益(📀)，明争暗斗。身为长(🚢)房长孙(🔇)的觉新，在老太爷的作主下，被(🥑)迫放弃和(🥛)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(🕦)姻，用抓阄(🐭)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(😵)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🌫)射向他。为了维护高家的形象和家族的(📀)团结，觉新总是忍气吞声(🚟)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🎳)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(✏)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🍨)静的日子却被梅芬的再度出现(🅾)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(❣)除婚约(📔)，一家人又搬(🔍)回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(🔈)觉新重逢。
梅芬的不幸(⏫)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(🔣)愧(🏬)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(🤲)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(👮)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(➗)情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有(💂)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(⛳)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧(🤱)和丫头鸣凤，从(🤔)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🚜)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🙆)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉(🐘)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(📰)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🛹)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(🔔)波又起(🏏)。尚未走(⛩)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(🎼)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🖍)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(💝)民(⛲)自知反抗无(🥡)效，离家(⭐)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(🤢)新求助(👚)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🌿)处，还把觉新臭(〽)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把(📂)五婶(➗)的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(⛸)于人世(🎯)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(✖)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(♟)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(😀)在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他(🍴)想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(🚦)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的(🔢)事，就让觉慧去完(😟)成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(😡)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(🐲)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看(🔐)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🚀)对(🛤)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(📄)他的任何一部作(⏯)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🦑)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(🥏)离这个时代太远(🥑)了。
打消了看书的念头，看一(📿)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(📺)没有任何比(🔆)较(👒)，对于这(🗼)部剧感觉还是很不错(🕯)的。由(🤒)于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(🎉)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🕠)错，这(⚾)部剧算是近来很不错的一(🏴)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(😱)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(🐇)。黄(🏚)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值(💙)得推荐(🎯)一(🏔)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——(🦖)黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(💁)》《浮华背(😭)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(💗)最大的特点是把原著中反(🚉)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🕚)，巴老原著的主题是(👦)号(👇)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(💪)来的反封(🥧)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(⛎)远不会过时的，因此新版《家》是一部符(⏮)合现代(📪)人审美方式的情感大戏。”比如(🎡)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(🚦)愤怒和(😙)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🎓)不起、在家中大闹。觉新与(🎚)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(🚻)胆拥抱的戏。
新版《家(🛩)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(👁)，原著中心(🏯)人物(🦆)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🖊)调他与鸣凤的爱情。把文学名(🗂)著改编成影视作品，存在三种情形(🖖)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写(🤶)；还有(👋)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾(💺)表示，他写(🦓)《家》是要向一个垂死的制度发(🐒)出控诉，宣布一个不合理制度(🕥)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封(🖊)建的内容，把爱情戏推到最重要的位(🐋)置。这不能不说是一种折中的(😢)办法，以爱情这(😏)个更符合现代(🐠)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简(❤)介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🐷)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🚕)建家(😸)庭(🕑)制度衰败崩溃(🏡)过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(😸)封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(🥨)者(📢)，以不许(🎬)置疑的(🏆)绝对权力，维护封建礼教和家(🐬)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🐈)所(🕞)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(🍒)崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🛑)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(📬)芒，并没(🚔)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(💐)家庭制度，从这(🍙)个意义上说(🛋)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🏗)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由(🔢)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(🏏)与选(🦄)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🧤)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(🅾)负起封建家庭的长子责任(💅)，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(📸)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(🖍)适从中承受精神煎(♍)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(❗)为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖(🗿)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(📏)家最早的(👄)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(👟)青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(🚂)那样忍受，他要“做自己的主(🤰)人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🔢)光明的人(🥐)生(📮)道路。作家在这部小说的序(🙈)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(⏩)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🚋)。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇(🐉)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🎥)在一九三一年(🐌)作为《激流(🐾)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(😒)是(🔮)书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(📎)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🍛)哭。我知道我是在挖开我的回(🍨)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🧀)现在(🏎)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(🐶)惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🙏)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(🙁)所说的话：“让他(🔜)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(🍘)制度的“积愤”才有机会吐(🎦)露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🎧)死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自(🔖)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(📎)是《家》。
“激流”这两(👭)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(💊)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🍘)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变(📩)革(🤢)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🙇)的哀欢。
小说一开头写风(👺)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(💥)水，他写(🐎)道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(🈳)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(🏆)开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一(🔟))作者抓住了那个变(🈚)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(🚅)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🚭)歌。换个方式说，《家》的角(🙀)色、情节和主题三者的配(🎾)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以(🌐)外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🈷)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他(🥝)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(🥞)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🔊)小说，你毫不(⛰)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🏜)在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(✝)，具有同样意思的话重(👪)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🔻)的恨，”(3)“…(🚛)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(😍)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🖲)悯)。这里使人(☔)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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