剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(🆔)
高家是(📊)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(🎉)儿子，长子辞官后，终(🌭)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🕡)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🐭)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🚘)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(🧐)定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🍖)芬亦远嫁宜宾。
父亲(💒)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形(🚙)象和家族的团结，觉新总是(🔚)忍气吞声，委屈求全(🕗)。这(👡)种息事宁人的态度，看在个性冲(🎳)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(📧)口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的(➕)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(🧕)互扶持，互敬互重(🖨)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(📈)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(🔕)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(⚫)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🎺)，又放不下梅芬，内(👉)心煎熬(🙏)不已，终于压抑不(👀)住地向两(😎)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但(👱)大哥(🈺)觉(🌋)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧(🔌)和丫头鸣(📹)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯(🕰)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(⏺)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤(🙎)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了(🆔)下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🕢)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(📋)芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给(🗡)觉民，老太爷一口答(🆙)应。觉民自知(🎋)反抗无效，离家(🐥)出(🤕)走。这一来，激怒(🛹)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🐽)求助觉慧，觉慧坚(🗒)持不肯说出觉民的(👠)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的(👊)首饰骗(😯)去当卖(🕵)，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🕯)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(👩)觉民(🚈)。两兄弟赶回(🚳)公馆时，老太爷正好咽下最(🔜)后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(🕔)台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🐆)态百出。更(👟)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉(🐢)新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🚓)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(👟)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(🤴)忧地继续学业。觉(🥜)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(🔔)，就让觉慧去完(🐦)成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让(✔)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🚐)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴(🎅)金原著
没有看过(🏧)原著和老版的电视剧，感觉(⛑)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(💪)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(🌜)文化的(💦)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(👥)生(🔱)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(😈)》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(🈲)剧算是(🥠)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(🥎)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(😓)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(🦅)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🚟)所饰演的觉(🍞)新看上去满是沧桑，背负(🤖)着沉重的压力(🐥)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🐞)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅(🥍)芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(⛪)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(⛱)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🥧)把原著中反封建、(🐻)反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(🏉)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🧚)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(😑)情感是永远不会过时的，因此(🐠)新版《家》是一部符合现代人审美方式的(㊗)情感大戏。”比(🚝)如原著中觉新被(🥪)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(🍹)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(🌨)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🏴)了多出偷偷见面甚至大(📵)胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(😻)，原著中心人物觉慧(💈)要冲破旧势力束(😲)缚的内容则(🤱)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(🐱)一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🕢)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金(🙈)生前曾(💘)表示，他写《家》是要向一(🚕)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(🦏)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(🈴)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现(🈁)，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(💯)露封建家庭罪恶(👦)、展示(🌠)封建家庭制度衰败崩溃过(🌜)程的小说《家》。
《家(📻)》以深刻的现(✈)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(🎸)即是其中(💞)最典型的代表。他是这个封建家族(🏋)最高的统治者，以不(👝)许置疑的绝对权力，维护封建(🏵)礼教和家庭(😻)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象(🎫)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个(🤓)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老(🤗)太爷临死前破例对觉慧表示的(✡)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(🤬)是对反面人物，也没有简单化，而是(🐃)努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(🏒)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(💴)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(⏱)青年一代的残害，又不能不担负起封建家(😆)庭的长子责任，逆来顺受，委屈(🤙)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(🔸)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(🥩)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(🥗)。觉慧(🛥)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(🏩)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(⛹)“做自己的主人”，走出家(🌃)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🈳)，但是我并不孤(👇)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(😹)里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一(🔕)部长(😼)篇(😍)小说(🗳)（在《家》之前发表的《灭亡》只(🎠)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(😅)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(😜)。作者言：我(🙃)写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(🤜)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🚫)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(🔋)痛的回忆到现在还是异常鲜明(🧛)。在我还是一个孩子的(🥄)时(🏉)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(🍻)残(🔸)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(🚬)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(🕗)的“积愤”，我对(🔉)于一个不合(🚦)理制(🚺)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(👾)垂死(🚾)的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(🎆)和巨大的变革(🕳)，从家族本位社会向个人和(😥)国(🍊)家本位社会的(💧)变革。首先是个(♋)人的觉醒(🧙)，之后是个人从休戚相关、福祸(⏯)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(😸)变革提供了典型人物和典(☔)型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(🌓)焰还没有熄灭，许多读者还可以(🌱)从《家》里拾取自己的哀(🏤)欢。
小说一开头写风雪(👊)中那“黑洞”似的公(💁)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(👫)家，搭上往(🏀)上海的船，望着一江东去的秋水，他写(⤴)道：
“这水，这(💜)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说(🚫)的(🔠)魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(⛑)，抓(➖)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(👽)的典型冲突(🏼)事(🈂)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(🔚)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二(♊))新文学诞生以来的小说，十部(🍃)之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(🕷)，但(🛄)是《家》是为纪念他大哥(🍙)写的，他必须放(💝)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🏹)为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年(📬)在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(⭐)源泉。
在他(🚆)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(💋)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(👙)的原野”。
(四)巴金在一九三一年(🤞)四月写的《激流》总(😔)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(🦃)，有恨(🍓)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🛶)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次(🎀)的重复类似的话(🤮)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(🍕)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(🌛)，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(⛴)感到可悯(含有(🈶)同(🏇)情的怜悯)。这里使(🐜)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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