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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：微电影其它战争地区：香港年份：2011

更新：2024-05-16 02:03:56

简介：从前有个人对我说，别要任何附(fù )属品，在你的生命中，不(🙇)应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。——《盗火线》警察与贼天生就是一对冤家，而(ér )他(tā )就是(🏩)一个警察，他就是一个贼。他(tā )说：我(👡)不能任由你们纵横霸道我终(💁)将为(wéi )你们送葬。他说：(💄)我一定等到最后。两个男人的故详情

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剧情简介

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(🏴)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(🕹)纵横霸道我终将为你(🗄)们送葬。他说：我一定等到最后(✳)。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市(🤖)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🥑)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种(🐮)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🏈)到情人的发(🚐)梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有(🍚)两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(🤺)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(🗣)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(❣)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩(🎽)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(📱)编成电影，也没可能哪(🛴)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(🏒)能他自己都没有意识到(🚝)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(📉)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时(🥗)看到的是技术(🚪)给人带来的爽快，当时没有见识(👘)过很(🥦)多枪(🕧)战动作场面的我看得(📐)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪(📭)战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(💐)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔(🚙)·曼的暴力(👾)很干净，除非必要，否则很少见到用(👔)血流四溅来增(😴)加效果。

第二遍看，爽的地方依旧(🚥)很爽，但意识到这电影(📭)的重点压根不在动作，两场(🚓)抢劫的动作戏(🌖)，加起来(🤖)一共不会超过15分(💋)钟(🍉)，而这是一部长(⛪)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(⏳)着一(👱)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(🎳)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(💒)友(🚕)之间(😤)和警察同事之间的(🤝)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(🌛)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🍯)成功告(🍀)终，因为电影一开始那个不守规矩(📞)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(👆)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(🈸)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(📺)计出来(🆑)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(🥔)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(🎞)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(🗺)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(⭐)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重(😅)要的是，看到了(🦍)两个男人间作为对手但互相(📈)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(🏤)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(👌)认同这句话并接受德尼罗的(🆙)死掉，然后泪水(🈲)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🐞)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(🛬)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种(😫)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🐗)姻危机也不那(🥦)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(📢)地方(🐅)，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(🎀)能够短时间内观察完现场并(💁)对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话(🤪)大声，对线人，对罪犯从来(🎰)都用(🎓)一股狠劲儿，甚至包括对(🌷)对老婆(🎵)请回家来的情人也一样大吼：“你可以(😂)搞我老婆因为(🖇)她请你来，你可(🎯)以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🥐)句话声音猛地扬起来，眼瞪(🥒)得像要吃人。那男人被他的气势(✳)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于(🎠)无法和亲(🍕)人分享(📪)自己工作的成功或失败，因为(😽)不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(🎯)个个(🕔)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(🧐)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是(🐹)“在场(🥗)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(👁)个(🎯)人把自己(😀)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(👻)分享(🍹)。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(🤖)亲近一些，因(🏐)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(🚒)了，他看了一眼，这回没有(👺)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德(🔄)尼(👨)罗饰演的尼尔和文(🕎)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(👲)，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(⬆)，开上车撞将出去？他是个有(🖕)原则的(✋)贼，他需要脱身。他拐下高速公路(📴)决定找文(🌁)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫(🎥)匪。因为他明白自己(🍓)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(📘)劝告时他说(💅)过，“我(🎓)做(🍞)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🎟)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🗑)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心(🥋)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(🏆)这个家伙，但没有得手。但最后还是把(💍)几颗子(🐄)弹送进了这(🐐)个家伙的肚子里。在投(👩)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🚨)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(🕛)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独(🤼)。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🕣)荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(👋)后他悄悄(🔓)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(🚇)始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(🌇)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他(🗻)是个男人而不是个铁(🍞)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感(🔁)情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🔡)更悲凉的地方，至(⛩)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆(🍧)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(🏈)不想要普通(🙍)的生(🧟)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(🐒)生活不屑一顾(🔁)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🤫)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(🎞)，输得不剩几个子(🎙)儿。他的(🧦)下场好(💅)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(🏯)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(✳)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己(🎻)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(🥓)见莎琳亲自用一个手势(👜)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(👹)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🍪)板一(💽)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🕣)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(❣)到电(🌽)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打(🗿)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙(🏽)伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(⛵)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🔡)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🌬)非他自(🙌)己遭毒打而泄(🙈)密，女人也(🍘)这是这个(🔶)硬汉的弱。

只有(💕)这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(🍢)上去极硬派的(🖖)电影里显示出(💠)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(😘)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之(📊)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🎪)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🤥)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(🐜)下去。

看这(🥧)样一部通常让人想起强悍、(🥕)勇猛甚至真(🐸)的去持枪(🐓)抢(💇)劫(⛴)的电影，却想(🏯)到这些，大概说明(😟)，我没有(🕉)这些男人的(🧚)强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他(🎳)们(⛎)身上那些男人一样(🗻)都有的脆弱。而迈(🚍)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心(📝)中的弱体现得这样细致入微，他很(💨)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🛍)风云》，就应该了解这部电影肯定不(🚪)有什么好(🗽)效果，因(🦓)为迈(📬)克尔·曼不大会拍女人，却给了(📡)女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线(📮)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(🎢)人们最后的下场一样沮丧到极点。