剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(📛)的是高老太爷。高(🖍)老太爷有四个(🍗)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(💁)己(👿)身(⛎)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(🐧)梅芬的爱情，接受“父(🎰)母之(👀)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🐄)宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(🐄)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(🗺)的箭齐射向他。为了维(🍠)护高家的形象和家族的团(🍏)结(🛄)，觉新总是忍气吞声，委(🌭)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(🔹)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(📕)毫(🚜)无感情基础的夫妻到体认出为(🧝)人父(🕒)母的责(🌬)任(🐭)，彼此相互扶持(⛷)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(🌘)出现而打乱了。
原(🎳)来梅芬当年(🏞)是去冲喜的，不久丈夫(🔘)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(💘)灰头土脸地(🐲)回来，好面子的钱姨妈，不跟(🍘)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(📴)瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🐇)心煎熬不已，终于(🍹)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(🤜)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(🤐)感，低(🛂)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(📌)起长大，渐生情愫，背(🕤)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🅿)爷看上鸣凤，老太爷为了还(🔣)老朋友一个人情，答应让鸣凤(⏪)给冯老爷做小。鸣凤伤心(💏)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(💾)新的劝说下留了下来。然一波未平，一(🤛)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(😰)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想(🐘)把侄孙女许给觉民，老太(📖)爷一口答应。觉民自知反抗无(🗽)效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🔪)新把人找回来，婚(🌥)事如期举(📨)行。觉(🌪)新求助(💇)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(🏢)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(🍂)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公(⛩)馆(🏭)时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所(📲)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(🦏)不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🆘)新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(🈳)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🧦)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🧣)才能无(🐆)后顾之忧地继续(⏳)学业。觉慧(🙍)动容，担心觉新日(😂)后的处境(👣)。觉新不以为意，心想家里(🦈)是需要一个叛徒，他(💊)做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天(🍊)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🥙)生(👻)活了十八(🍣)年(📣)，让他又爱又恨的“家”。遥望(😃)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴(📧)金原著
没有看过原著和(🌭)老(❇)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🈶)是大概框架，没有认真读过他的任何一(😁)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🕠)不敬。在看了电视剧(🈵)《家》后，一度萌生(🍶)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看(😠)一下电视剧就(🧗)当是对故事(🧐)梗概做个(🌳)了解吧。因为没(🤡)有任何比较，对于这部剧感觉还是(🎩)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(📍)事叙述及中心立意上有很大改(🖼)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(🧘)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错(🔚)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(⛽)集，我基本上是(🚩)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🍳)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🌸)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(🕘)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(💘)饱受煎熬。
这是一部还(🎆)不错的剧集，值得推荐一下。
新版(🕠)电(🈲)视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄(🌋)奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(🌉)弱，强调爱情戏。“看过《家(📩)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主(🥀)题(😳)进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(👐)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(✉)的愤(🍙)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(🚷)新与(🏝)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏(🍹)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(⛷)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(🐗)作品，只借用原著的某些内容，更多的(🥎)是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(🦆)垂死的制(✏)度发出控诉，宣布一个不合理制(🧀)度的死刑。新版(👲)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置(🙎)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是(🔧)要吸引更多的观众，让更多(🦄)的人了解巴金(🥥)。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗(🖨)？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(👻)验——封建家庭的生活。他以自己的家(🚲)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(➡)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻(📊)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(🔘)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所(🧜)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🥖)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🙃)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(🎓)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(🕔)表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🌀)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(🎰)的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由(😜)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(⏪)的爱情故事(😛)构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(🖤)受害者，他既清楚封建伦理(🛏)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(🤗)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(🎮)人物形象中(🍍)性格内涵最为复(😣)杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(🔳)路。作家在这部小说的序言(🕒)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(🐞)孤独，并不绝望，我无论正在什么(🦍)地方总(🎃)能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(📠)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(⛏)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发(🎙)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(🎦)面都是亲眼见(🃏)过或者亲身(☔)经历过的(🎁)。作者(🀄)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(📍)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(💹)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(📂)爱的年轻(🏧)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🥨)局。那个时候我的(🐑)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🕖)出(💽)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏(🕧)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(🔃)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(👜)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达(🆒)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(🙎)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(🚎)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(♓)社会(🎄)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(🤵)物和典型故事。这一大变革到今天(🍞)已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(🕓)火焰还没有熄(🏊)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(😍)，结尾写觉慧如鸟脱笼(🧠)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水(🔉)，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力(⛲)在左列几点：
(一)作者(👊)抓住了那个(👥)变革时代的焦(👛)点，抓住在变革中旧和新的人物典型(🕛)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(👩)的结构完整，遂使部分文字(💽)的生涩和粗糙显得有重要了(🔚)。
(二)新(💶)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学(🍻)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(😡)纪念他大(❌)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(🥧)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东(🐆)西，而(🥌)且这(😠)一直是鼓(⤴)舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(😴)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(🐆)，是唱出来的，呻吟出(🔗)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一(🌉)九三一(😗)年四月写的(🎁)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(♈)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(🎱)或后记中(🐟)，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(🗒)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🔊)火烧(🕤)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🤱)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🏛)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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