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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：爱情科幻冒险地区：新加坡年份：2004

更新：2024-05-16 00:32:25

简介：电视剧《家》故(gù(🔹) )事梗概：高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(zhǎ(💩)ng )权的是高(gāo )老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(🥉)长房长孙的觉新，在老太(🏒)爷的作主下，被(😺)迫放弃和表(biǎo )妹梅(méi )芬的爱情，接受“父母之命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂(🌲)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🤨)阄决定，娶了素不(📰)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🌵)嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🌄)维护高家的形象(🖇)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🈹)在个(💔)性冲(🕖)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(✏)芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(⛵)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸(🖊)，使觉新自责甚深(🤢)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(⏳)往探视。觉新愧对瑞珏，又(🕹)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(🏢)抑不住(💟)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(📴)除了(👶)给予觉新安慰外，基(🔤)于过(🥨)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧(🤼)亦心有所属，但(🚼)大哥觉新和(🏙)梅表姐的例子，却(🚱)让他们有所警惕。觉民和张姑(🤾)妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往(🤯)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(🎶)的(🌩)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(🤸)鸣凤读书识字，经常(🔼)给与打气(🆖)，承诺有朝一日，等他有本事能(🎆)够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🛳)还老朋友一个(🦐)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(🐁)殉情。

鸣凤的死，让(😣)觉(🕠)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(👾)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(📦)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙(🔢)女许给觉(🙅)民，老太爷一口答应。觉民自知(🚴)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(📸)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(🥊)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🌙)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(🦉)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(➗)最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(🎦)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(💶)送到城外(🚌)待产。觉新力争无效(🔗)，只好照办，没想到却(🦊)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了(🍺)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(🦎)留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🈁)助，觉慧才能无后顾之忧地(⛅)继续学业。觉慧动容，担心(♉)觉新日后的(🎛)处境。觉新(🆑)不以为意，心想家里是需要一(🛠)个叛徒，他做不了的事(💽)，就(🥥)让觉慧去完成吧(🎽)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(💥)祝福，离开(☕)他曾经生活了十八(🆎)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的(🦍)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(📌)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(🧛)乎是对中国文(🏺)化的一种不敬。在看(😣)了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书(🦁)的念头，看一下电视剧就当(🙋)是(♌)对(🗒)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(😦)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(🆑)集，我基本上是哽咽着(⏹)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(🥛)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(🕦)演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(⏬)望的人物，内心充满矛盾，精神(Ⓜ)饱受煎熬。

这是(🕐)一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍(📁)

觉新——黄(🏴)磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(〰)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🍝)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(🐣)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻(⛱)人努力冲破旧思(❤)想，然(☝)而如果完全按照巴老(🥒)原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(🚐)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著(🚂)中觉新(🎷)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(🆒)中觉新则长跪不(⚫)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(🍤)偷偷(👞)见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家(🥅)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(🚸)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🌰)则被淡(📕)化，强调他与鸣凤的(🚦)爱情。把文学名著改编成影视作(🍀)品，存在三种情形：一种比较忠实于原(🔁)著内(💺)容或其精神；一种是在理解原(🔔)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🦕)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(🖖)吸引更多的观众，让更多的人了解(🌝)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴(💁)金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验—(🔪)—封(🥟)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🎯)建家庭罪恶、展示封建家(🏐)庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🔠)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(🌏)力，维护封建礼(🎙)教和家庭制度，扼杀(🐑)年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所(📩)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(🤰)度的维护者，也是旧制度的产物。小(👈)说在刻画这一形象(🔊)时，其批判锋芒，并没有(⏯)简单地(💅)指向这个人物的恶(🧙)德恶行，而是深入(🥒)鞭挞这个人物所代表的家(🏎)庭制度(🤟)，从这个意义(🗜)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性(💁)。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(👪)的爱(🆕)情故事各有各的结局。觉新，这个(🌑)封建家庭(📍)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(🥕)本人在(🧚)内的青年一代的残害，又不能(🚏)不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(🔼)切无补，徒然牺牲了自己的(🏔)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(🌥)形象中性格内涵最为(⏫)复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作(😃)揖”与觉慧的反抗对(⭕)照着表现(💅)的。觉慧是高家最早(🤕)的觉(🐩)醒者，他认识到(🙊)，封建家庭“是埋葬青年(👎)人青(🏹)春和幸福的(🏝)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🚑)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(❓)序言里曾说，尽管“周围是(💃)无边的黑暗，但是我(🧀)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(💬)寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇(🥫)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🗼)中篇）。它(🚟)是在一九三一年作为《激流三部曲(🎅)》之一写成的(👄)。所以最初发表的时(🍮)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🚎)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(🏮)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🔼)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(😱)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(🗓)回(🚢)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(🐃)摧残，以至于得到悲惨的结(✏)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🚨)它又充满恶毒的诅(🙍)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(🆚)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(🛳)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(🏠)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(📀)我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(🍽)部曲《家》、《春》、《秋(🎗)》；尤其是《家》。

“激流”这两个(🔌)字，颇(⏹)能表达(🌎)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(🥒)本位社会向(👅)个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🛺)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(🕋)己的哀欢。

小(👉)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🖐)离家，搭上往上海的船，望着一(㊙)江东去的秋水，他(🕰)写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(🍗)那未知的城市和未(🌁)知(🌏)的人(🔴)群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心(⏱)，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和(🌗)新的人物典(➿)型，同时用一连串的典型(🏛)冲突事件，表达了变革“激(🍬)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🧢)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(🤫)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文(🐣)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(🧒)写作时都怀有一个文学(📻)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(🏑)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(👨)活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的(🛌)东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的(🕥)作品中都满(😥)溢着纯洁的青春气(🛋)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(💅)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(🆔)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(📘)，欢乐(➖)与受(🏛)苦……”。他(🔓)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(⏸)，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🔀)，我们觉得(⛽)可爱的人十分可(🤘)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(🥐)的怜悯)。这里(👩)使人记起“哀而不伤(🌙)、怨而有怒(👤)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。