剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(😽)太爷。高老太爷(🛁)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(😊)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🔥)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(📰)。
父亲过世，按祖上规(🥁)矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(💃)的(🕰)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉(🍌)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🐛)弱，觉新有口难言(🈹)。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🕐)新，和妻子瑞珏从毫无(🖖)感情基础(➰)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🦀)被梅芬的再度出现(✅)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的(🍑)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(❔)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸(🚐)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🔏)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(🥀)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(👯)表姐的例(💣)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🐵)慧和丫头鸣凤(🗄)，从小一起长大，渐生情愫，背(🚋)地里偷偷来往。然身份和阶级(⚾)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(🗾)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(🦁)自立了，要把鸣凤娶(🚤)进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(🍅)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(🌙)，他想离开，却在觉新的(😑)劝说下留了下来。然(🕕)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🌋)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🦌)子还了(🧡)。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(🦑)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(🐛)慧，觉慧坚持不肯说(🎂)出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🐥)莫能(😓)助。
五(✈)叔把五(🍗)婶的首(📸)饰骗去当卖，在外面养(🎖)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(👖)松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🐼)事(🥗)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷(🍟)走了，所代表的专(⛱)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外(🦂)待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(🈸)地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的(🕜)两个女人，他终(🧞)于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(🏺)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(🌧)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🚠)！
天蒙(🔶)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🌍)头(🐖)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(🆕)大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(👽)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(⛔)法，不过(😢)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🚇)已没(🏌)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的(👢)念(🧙)头，看一下(🕚)电视剧就当是对故事梗概做个了解(🛫)吧。因为没(❔)有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(🙂)似现在大多电视剧的胡(☔)编乱造和漏(⏺)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(🛋)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(👕)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(⛺)，我都禁不住想要流(🏻)泪，作为这样一个封建大家(🧘)庭(🍀)的长孙，他(😅)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(🍭)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🥈)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🎱)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的(🈯)剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏(🏇)——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版(🚲)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(🏩)背后》《四(🚊)世同(🔹)堂》等。汪(📨)俊称，此次重拍最大的特点是(🚼)把原(🧗)著中(🛳)反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🏪)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻(✍)人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(🚐)。动人(🐥)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🐇)的愤怒(🌪)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(🕷)一句话，在剧中觉新则长(🍟)跪不(💞)起、在家中大闹(🔘)。觉新(🐆)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🚆)的戏。
新(📻)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(🔅)内容则被(🥟)淡化(💶)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(🛷)神；一种是在(🌉)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(😈)的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点(🎦)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(✈)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(🌯)解巴金。但是人们不禁要(🏣)问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🈹)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(🐼)作了揭露封建家(🦃)庭罪恶、展示封建(💠)家庭制度衰败崩溃(🔛)过程(🦐)的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🚜)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🍘)则专横、残忍、(🌖)荒(🔉)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(🐖)封(🤯)建家族最(🍊)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(👠)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(👟)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(😎)所代表的家庭制(🎳)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(✍)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(🖊)有简单化，而是努(👎)力展示其性格的多(🤪)面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封(🌹)建(😋)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🚸)道德对包括他本人在(🐟)内的青年一代的残害，又(👸)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(🥔)却于(🈷)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(🦋)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(🌟)性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🎍)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(🗃)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(♟)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(😇)，他要“做自己的(🏙)主人”，走出家庭，勇(🕖)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(🖐)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(🎟)这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🚪)中篇）。它是在一九(🚑)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(👮)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🙊)定就有作者自己，可是书中那些人物却都是(♉)作者所爱过的和他所(📊)恨过的。许多场面都是(🦑)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🍡)人一块儿受(〽)苦，跟一些(🍋)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🙉)他们哀哭。我知道我是在挖开我的(🌊)回忆的坟墓。那些惨(👺)痛的回忆到现在(😟)还是(🚻)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(🐨)我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(🌠)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(🤷)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🔄)九三七年写的一篇“代序(🛸)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🥎)变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(❓)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在(💹)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风(📍)暴(🖲)里则(🌮)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(😊)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(💓)临(🥉)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰(🗾)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(🎳)一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(🕟)未知的城市和未知的(🥋)人群中间去(🎹)。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部(😞)小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(🙀)典型，同时用一连串(🐧)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🏡)整，遂使(🤠)部分文(😉)字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文(🚓)学诞生以来的小(🍩)说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(💐)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(👼)的，他(🐊)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🌿)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金(💄)一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯(🚂)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(🐳)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四(🎢))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三(⭐)次：(1)：“这(👣)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(👒)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是(🆘)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(⤴)得如火烧(🥜)，恨(👷)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(🐲)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🏈)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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