剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(🌳)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(🌔)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🔩)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(🍣)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按(📪)祖上(🎭)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🛅)维(🌘)护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🤫)忍气吞声，委屈求全。这种(📔)息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🍆)，很不以为然，生气(🎵)大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆(😈)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(🔔)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(🙁)料平静的日子却被梅芬的再度出现(🍦)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和(🔰)对方解除婚约，一家人又(🔅)搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(💔)探视。觉新愧(🐶)对瑞珏，又放不下梅(🔁)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(🌝)地向两个弟(🚙)弟倾吐(🛤)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(🐶)去和梅(🎞)表姐的(🈯)情谊，主动替觉新守(🛰)住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(⛹)张姑(🛶)妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🍣)凤，从小一起(🔴)长(✳)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(⛺)凤对未来很悲(🔧)观。觉慧教鸣凤(📈)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🈵)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🖐)太爷(💿)为了还老(📤)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🍊)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(🔂)有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(💯)，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(🐌)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(❤)鸣凤自(🚇)杀身亡的阴影，梅芬(🍥)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(♌)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯(🎬)老爷想把侄孙女许给觉民(🎇)，老太(🗿)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(🏠)慧(🧀)，觉(🗓)慧坚持不肯(💂)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(🍸)之间，觉新里外不(👼)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶(📜)的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于(👵)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(🎴)个好消息告诉觉(🕌)民。两兄(🚝)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口(📕)气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(👶)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🦃)态百出。更借口替老太爷(🥊)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🈂)新力争无效，只(🤯)好照(🉐)办，没想到却硬生(👂)生(🕯)地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(👄)女(🍀)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(👬)一切(🏐)，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能(🏤)无后顾之忧地继续学业(👉)。觉慧动容(👡)，担心(🍩)觉新日后的处境。觉新不以为(🛰)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(❔)曾经生活了十八年，让他(🛑)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(🙇)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧(♏)及巴金原著
没有看过原著和(🚷)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(👜)他的任何(🖕)一部作品，感觉似乎是对中国文(🚫)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🎻)买及认真阅(🐗)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(💱)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(⏸)太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(🛄)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(💾)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(🈂)改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🕝)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(🤴)上是(🕉)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(🐡)苦(⏫)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(🍪)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(🤛)。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电(🥠)视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新(🚃)版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(😯)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🧛)著中反封建、(👱)反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🕕)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显(⬜)然与时代有些脱节。动人的情感(🥋)是永远(🍶)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(📁)愤怒和反抗只用(📨)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(🤦)新与梅表姐各(🔳)自成家后再次重聚，也安排了(🔫)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版(👌)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(💏)冲破旧势力束缚的内容则被淡(🕋)化，强调他与鸣凤的爱情。把文(🚘)学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于(🙏)原著内容或(⏸)其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写(♐)；还(🍇)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(⚪)欲的再度创作(📲)。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🏰)控诉，宣布(🎰)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(🍀)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(🥫)情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(🎆)要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(👐)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🎭)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现(🚐)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🎻)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(🎳)生命。然而，他所卫护的制度，与他(🌥)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(🐳)旧制度的维护(🌧)者，也是旧制(🏧)度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🌖)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(🐃)物所代表的家(🌪)庭制度，从这个意义上说(💽)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(✒)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(🕷)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉(🎛)新与梅、瑞(🕖)珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(💡)于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(🥈)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(🔖)无补，徒然(🛅)牺牲(♐)了自己的爱情。他时时处于思想(⛩)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(🦐)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(🐨)认识到，封建家庭“是埋葬青年(👺)人青春和幸(🦋)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(😇)管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(🤡)什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🍬)。
《家》评赏
《家》是巴金的(🌶)第一部长篇小说（在《家》之前发(🏚)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(🍃)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(🕙)发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(😯)历过的。作者言：我写《家》的时候(🏓)我仿(🈶)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(⚓)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🌉)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(🍩)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(🏴)所起的那种感情。我(🏡)甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(⏭)》，我的“积(🆘)愤”，我对于一个不合(💽)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(🏪)我在一九三七年写(🥠)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🔱)者欢迎的则是激流三(🅿)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(📚)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(💷)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(😅)事。这一大变革到今天已临末(🥧)期，但是还没有(⏹)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中(👎)那“黑洞”似的(👜)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福(😰)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结(🎣)尾，颇有艺(💡)术匠(💐)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一(🍀))作者抓住了那(♍)个变革时代的焦点，抓住在(🌘)变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🎱)。《家》是激流年代的(🗃)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(💝)分文字的生(🙎)涩和粗糙显得有重要(☔)了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(🎱)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🤾)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(👈)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽(🏀)的东西，而且这一直(🤾)是鼓舞我的源泉(🏮)。
在他(🛒)一切的作品中(🖊)都满溢着纯洁的青春气息。《家(➖)》尤其浓厚。这种(💬)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(🤗)，是唱出来的，呻吟出来的，是(🌾)自然的天(🌁)吁。这不是艺术，而(🚋)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三(🤠)一(💨)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(🔂)复了三次：(1)：“这里面有爱(🎤)，有(🤳)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(😦)受苦……”。他在其它作品中，和(🍌)作品的序言或后记中，无(🎵)数次的重复(💪)类似的话。读者或(🌺)许(🎠)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(📬)爱得认真，恨(🙁)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🌞)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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