剧情简介
《大江大河》是(🦉)根据(🌳)阿耐的小说《大江东去》所改编(🈴)的电视剧，讲(👆)述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮(📹)下，主要典(🎄)型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁(🉑)思申代表的外国资本(🕳)，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话(💆)题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于(🕋)那个年代的观众，边看剧情(👽)边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活(⏲)过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种(🤣)热情延续至今。
对于活过这(📌)个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过(🚪)这个时期的(🆕)观众看《大江大河》是(🎲)能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来(☝)说起。
从造(🥣)型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘(📓)宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基(🍷)本都(🚞)是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色(🍑)调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世(🏌)界建立联系，那时西方的时尚穿搭还(✖)未普及，对于如何(🧓)搭配穿的好看、如何配色(📫)的好看，人们(📝)更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那(🍫)个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末(😼)的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷(🍵)家村，土房土(🏋)瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都(🕑)是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群(🔋)众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要(👅)屋子不(📖)漏雨(🌉)水能住，窗明几净就是好房子(👹)了。报纸对于那时的农村来说(🏃)也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧(🔬)中符合年(❄)代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还(〽)有不可或缺的(🗿)演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都(🥠)想给他们贴上角色的(✈)标签了，比(🤠)如杨烁饰演(🌠)的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把(🥪)雷(🥖)东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本(🔮)人。宋(🚐)运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演(📱)员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如(🔇)此呈现真(🎭)实感的剧情，是一群有(⛰)演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入(🦇)到这场年代戏(🕹)剧中，感受(🈸)着演员带给观众的喜怒(👁)哀乐。
《大江大河》的(🤲)剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是(🅱)归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的(🍪)反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员(🤷)，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大(🏐)河》一共(😼)有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说(⤵)《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好(👕)，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同(🛎)的是他的姐夫雷东(🎲)宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力(🚒)十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷(⌚)东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住(🍪)过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典(🛂)型代表。
扩(♍)展资料：
《大江(🌂)大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小(🔷)人物(📺)成长阶段，而进入社会发展的栋梁(💦)承担者层面，社(😸)会面明(🥢)显大幅跨(🏟)越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅(⚓)跳跃、大开大合，美学风格更多的(🌁)是豪放之风。
该(🎏)剧的成长不是流行的打怪(🗒)升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩(🔀)瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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