剧情简介
电视剧《家》故(🌮)事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(👕)个儿子，长(🤞)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(🎷)下，被迫放弃和(🐎)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🖱)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(💿)识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(⏰)吞声，委(🔪)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🚜)弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(➗)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而(🖱)打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🔗)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🕓)都。昔(🔲)日风风光光地离开，如今(👳)却灰头土(🥊)脸地回来，好(🐼)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(🐘)。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(🏕)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主(🌦)动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🔝)觉新和(🌦)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🛴)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🐁)来往。然身份和阶级的差异(🤦)，使鸣凤对未来很(🧜)悲观。觉慧(📱)教鸣凤读书识(🛰)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了(👃)，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🍔)情(🍣)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🌳)凤伤心欲绝，想求助于(💛)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(😰)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(😎)身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(🚄)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🎧)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(♈)了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(💷)一(⏸)口答应。觉民自知反抗无效，离家(🕗)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当(🛌)卖，在外面养起小公馆(⛔)，还欠下(🌘)一大笔债。东窗事发，老(🍌)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终(🔑)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消(🔔)息告诉觉民。两兄弟赶(🥪)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制(🚩)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(😲)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(🛎)习(🛡)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(🤤)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(⏪)不以为意，心想家里是(🔽)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(🌞)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力(🧐)，帮大哥争一口(🎊)气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感(🕖)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(👊)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(👨)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(🤵)想要购买及认真阅(🌸)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🐊)了(🛂)。如同21世纪的人已(🥫)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(🐖)离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故(🍣)事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(🙎)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(🥓)很大改动，但毕竟不似(🔰)现在大多电视剧(🕳)的胡编乱造和漏洞百出，外(😈)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(😨)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(🌄)。黄磊所饰演的觉新看上去满是(📓)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(🕢)没有希(🚃)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(👳)。
新版电视(⛵)剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强(➕)调爱情
该剧被称(♌)作“明星版(🏊)《家》”，导演汪俊(🧓)曾经执导(🧙)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🌞)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🐇)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(😓)人的情感(🕊)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🌨)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🐋)用了“要把房顶掀(🚮)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(🐩)偷见(🐮)面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(⏳)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(🅾)冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(🔘)著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(🐗)改编作品，只(📇)借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🥜)控诉，宣布一个(🚊)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(💅)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(🏝)的办法，以爱情这个更符合现代人情(🥄)感的表达方式(🍷)呈现，目的就(🛑)是要吸引更多(🏗)的观众，让更多的人(🎆)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🚫)
《家》巴(🌲)金简介
长篇(⚪)小说《家(🕊)》是中国现代(🍫)著名作家巴金的代(🎧)表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🚭)庭(🍌)的生活。他(🚾)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家(🔦)庭制度衰(📋)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(🍒)然(🍎)，实则专横(📟)、残(👱)忍、荒淫无耻(✏)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(🏠)置疑的绝对权力(🚿)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(💴)生命(🚩)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🏩)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🔨)度的产物。小(💍)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(😼)对觉慧表(🍨)示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(💙)是对反面人物(🎙)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(♓)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(💆)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(👋)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🔮)说，觉新是《家》的(⛄)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(🚅)性典型。
《家》是把觉(📗)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🍛)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(🥇)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🎨)庭，勇敢地(⏩)追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(🙌)是无(🕙)边的黑暗，但是(🏤)我并不(🚧)孤独，并不绝望，我无论正在(👕)什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(👉)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(💯)理(🐰)想，主要寓奇在觉(🐑)慧这一形象里。
《家》评(🤜)赏(👡)
《家》是巴(🥀)金的第一部长(⛄)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(🕵)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自(🔊)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(🖋)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(🚌)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(🛡)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为(📺)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过(🧘)觉慧在梅的灵前所起的那种(🍲)感情。我甚至说过觉慧在他哥(📞)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(🤳)制度的“积愤”才有机(🔷)会吐露出来。所以我在一九三七年(🌮)写的一篇“代序”里大胆地说：“我(🔢)要向一个垂死的制度叫出我的‘(🍱)我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🛒)则是激流三部曲(🦀)《家》、《春》、(🖲)《秋》；尤(🕢)其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(🔨)剧烈和巨(📗)大的变革，从(🕴)家族本位社会(🌠)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族(🐤)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(📀)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(🏢)人物和典型故事。这一大(🙀)变革到今天(🚞)已临末期，但是还没有完全过去(🐚)，因此这部书的火焰还(💹)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(🛡)己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(💔)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(🦗)知的城市和未知的人群中间(🧙)去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心(🐻)，在读完全(👦)书之后，使(🤝)人不能立刻(🏽)离(🦇)开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者(😢)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(💪)，表达了变革(🛤)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(😂)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(💬)和粗糙显得有重要了。
(二(👨))新文学诞生以来的小说，十部之(📋)中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(🐋)他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🌳)为一(🥨)部人情味最纯、生活味最浓的小说(🤛)。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(😐)后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(⏳)的小说，你毫不感到是在(❕)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(🔅)艺术，而是天赋(📴)。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月(👥)写的《激流(🐔)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(😩)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🚈)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(😁)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(➗)，爱得如火烧，恨(🔁)得如雪(🍜)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🛶)爱，可恨的人(💽)只(👩)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(🏦)不伤、怨而(📖)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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