剧情简介
电视剧《家》故事梗(🐋)概：
高家(🎒)是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(🗺)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(🥥)，被迫放弃和表妹(🚢)梅芬的爱情，接受“父母之(🕗)命(🍒)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🆔)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业(🤦)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一(🥅)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(📤)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(✡)，觉新有口难(❕)言。
匆匆两年(⛷)，有了儿子海臣的(🤞)觉新，和妻子瑞珏从毫无(✨)感情(🚖)基础的夫妻到体认(⛸)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🥄)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(💆)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🤛)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(📳)回来，好(🤱)面子的钱姨妈，不跟亲戚来(🏨)往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🏚)倾吐。觉民和觉慧(🥉)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(🌁)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(🍘)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(😲)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(⛏)级的差(🈸)异，使鸣凤对未来很悲(😫)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了(🈴)。冯老爷看上(⛑)鸣凤，老太爷(🎇)为了还老朋友一个人情，答(📖)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(🔥)求助(👣)于(🏜)觉(🚓)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🏝)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(🌍)离开，却在觉新的(🗡)劝说下留了下(🥑)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(🍭)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(♿)兄弟(🌬)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(🆖)下辈子还了。
冯老爷想把侄孙(💢)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(🍓)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🖌)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(😶)。夹在祖父(🎋)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🐣)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(👆)觉慧(📻)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太(🙃)爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛(⛩)盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(🔃)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(💦)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🧙)在难产中丧命。
封(🤘)建的(🛺)陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(👯)封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(🚩)他不能走，只有他留(⛔)下来，觉慧才能顺利离开。只(🌨)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(🦉)日后的处(🗡)境(😊)。觉新不以为意，心想家里是需(💮)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带(🙃)着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🎗)码头上送行的大哥，依稀(📯)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金(🙎)原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(💥)框架，没有认真(📠)读过他的任何一部作品，感觉(📲)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(🎉)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🌖)。
打消了看书的念头，看一下电(🧟)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(🏓)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙(🌜)述及中心立意上有很大改动(🥌)，但毕竟不似(📺)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(🗃)出，外加演员总体表演还不错(🔬)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭(🧒)的(📨)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🔵)上去满(🏓)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🌟)是个没(🧢)有希(👧)望的人(🔲)物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电(💥)视剧《家(😴)》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬(🍾)——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🍬)原著中反封建、反军阀等带有(🎌)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(📔)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(😰)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(🎈)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🤒)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🖖)不起、在家中大闹。觉新与梅(🍢)表姐各自成家后再(🍃)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🕜)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(🍠)爱情。把文学名(🏩)著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内(😼)容或其精神；一种是在(🔠)理解原著基础上(🚞)的适度改写；还有一些改编作品，只(🧛)借用原著的某(🎆)些内容，更多的是随(🙂)心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示(🌦)，他写《家(🏼)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🥢)布一个不合(➿)理制度(🍱)的死刑。新版《家》的最大特点(👅)是削弱了原著中反封(😔)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(⚽)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(🥞)问，这还(⛷)是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小(📸)说《家》是中国现代著(🏨)名作(🚊)家巴金的代表作。
1931年，巴金(🚟)的创作着(🚘)力点，转向自己最为熟悉的经验—(⚽)—封建(🌺)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(😊)《家》。
《家》以深(🌉)刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(🍱)封建家长们的(🍚)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(👊)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力(🎺)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(🥞)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🏅)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(🚏)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(👑)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(🔕)是对反面人物，也(😘)没有简(❓)单化，而是(🗼)努力展示其性格的多面复杂性。
《家(📫)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(👅)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各(💏)有各的结局。觉新，这个封建家庭(🐗)和礼教制度的受害者，他既清楚(😻)封建伦理道德对包括(👎)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(📵)受，委屈求全，实行“作揖主王(💼)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🚈)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(💻)的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(⛵)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🐜)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🔕)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🐑)在什(🌯)么地方总能看见一股(🈸)生活的激流在(🕦)动荡，在创(👭)造它自己的道路．”可以说，作家的希望(🏗)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家(🏌)》评赏
《家》是(💄)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🤗)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🅰)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物(🎙)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🈷)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🚣)他们来做一次(🔷)牺牲品吧。”一直到我写了《家(📺)》，我(🐺)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🗝)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己(🌷)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🎠)欢迎的则是激(👹)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这(🍬)两个字，颇能表达五四(🔐)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向(📛)个人和国家本位社会的变革(👷)。首先是个人的觉醒，之后(🕯)是个人从休戚相关、福祸与(🤶)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(😷)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢(🍠)笼)挣脱出来，面对(👙)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(👦)典型人物和典型故事。这一大变革(🌪)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还(🔣)可(👡)以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说(🚷)一开头写风雪中那“黑洞”似(🍨)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(🦏)的船，望着一江东去的秋水，他写道(📭)：
“这水(🙄)，这(🤨)可祝福的水(🕴)啊，它会(🏤)把他从住了十八年的家带到那未(🧠)知的城市和未(📤)知的人(🚐)群中间去。”
这一(🐏)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(⛑)能(✈)立刻离开书(📔)中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓(🐷)住了那个变革时代的(🦆)焦点，抓(🍐)住在变革中旧和新(😚)的人物典型，同时用一连串的典型冲突(🏦)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🎬)》是激流年代的一首长歌。换个方式说(📹)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🚋)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(🐆)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(❎)一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🎼)舞我的源泉。
在他一切的作(🙆)品(💓)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(😪)出来的，呻吟(🤘)出来的(🙆)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(🥥)，”(2)“我有我的爱，有(😝)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(🤦)话。读者或许误解他是一个(📙)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(⛽)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🧣)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🦒)爱，可恨的人(🌌)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(😖)起“哀而不伤(🧒)、怨而有怒”那两句话，《家(🚭)》具有这两种恰到好处之美。
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