剧情简介
电视剧(👀)《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建(👝)大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(🔘)太爷有四个儿子，长子辞官(🏇)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🧀)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(🥓)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🏉)。
父亲过世，按祖上规(🍖)矩，传长不传(🗄)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(😾)形无形的箭齐射(🍶)向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🎴)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(😘)新(🗿)，和妻子瑞珏从毫无感情基础(🐂)的夫妻到体认出为人父母的(🏵)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(♋)。
原来梅芬当年是去冲喜的(🧑)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(😢)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新(🤬)自责甚深，禁不住思念(💀)的痛苦(🌯)，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🔲)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🏤)弟倾吐。觉民(👖)和觉(⛄)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🔬)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉(😍)慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🦗)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(🐎)小一起长(🔮)大，渐生情愫，背(🍖)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🥀)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(✡)自立了(😮)，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就(🤘)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🍤)扎，最终还是没有开口。就在被送(🚪)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(☝)的病(🖥)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(😔)已，他知道(🥞)欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🔣)家出走。这一来(🌭)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(💼)疼觉新，却爱莫能助。
五叔(👭)把五婶的首饰骗(🐯)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(✴)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉(🏢)慧兴冲(🛤)冲地把这个好消息告(👳)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专(🏐)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(🈵)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🍩)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(🔉)人(👹)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🍥)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🧗)福，离开他曾经生活了十八年，让他(🤣)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(😣)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(🏋)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🌂)及认真阅读(🙃)《家》的想法，不过(🆒)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(🈺)氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视(🍴)剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(🕔)剧感觉还是很不错(🈶)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🆑)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(🚤)百出，外加演员总体表(👃)演还不错，这部剧算是近(🥒)来很不错的一(🙉)部电视剧。在剧集的后半段，特别(📰)是最后一集(🔯)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(🛑)是(🐺)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(👿)力，心中有(🕕)的只剩无(😊)奈、(🚝)绝望和遗憾。他是个没(❔)有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新(🍶)版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅(🐆)
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🔩)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(📲)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(🤹)代有些脱节(🥚)。动人(👍)的情感是永(🚯)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🐼)家中大闹(🛒)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🤨)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🧣)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(🤯)爱情。把(🤢)文学名著改编成影视作品，存(🎡)在三种情形：一种比较忠实于原著内容(🤠)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(❕)写；还有一些改编作(💷)品，只借(😬)用原著的某些内容，更(🍍)多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(🕥)削(🕣)弱(🤧)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(🌹)中的办法，以爱情这个更符合现(🤐)代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(😿)更多的人了解巴金。但是人们不禁(🎈)要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年(🙈)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(💆)丑图。他们表面上道貌(🔰)岸然，实则专横、残忍(💠)、荒淫无耻。高老爷即是(⛄)其中最典型的(🖌)代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(🕦)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(⛔)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(🚏)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(🍊)简单地指向这个人物的恶德(🏇)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(🐯)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(🏪)物，也没有简单化，而(🎅)是努力展示其性格的多(🦃)面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(❇)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(🍙)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🕗)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(🐐)代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🚟)，实行“作揖主王义”，结果却于(🏖)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(🦄)，在无所适从中承受精神煎熬(💍)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(🕌)的悲剧性典型。
《家》是把(😙)觉新“作(🎐)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🎦)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(🤗)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🐖)受，他要(🎦)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🌹)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🏴)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(👣)地方总能看见一股生活的(🏅)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家(📟)》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(💹)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的(🏳)时候我仿佛在跟一些人一块(👣)儿受苦，跟一些人一(😺)块儿在魔爪(🧢)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(👪)着他们哀哭。我知道我是(🎬)在挖开我的回(🆖)忆的坟墓。那些(🥐)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命(🛰)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(🔓)痛苦，但同时它(🌥)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🦗)他们来做一(👲)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🍧)合(💌)理制度的“积愤”才有机会吐露出(📺)来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🌱)序”里大胆地说：“我要向一个垂(🛷)死(⬛)的(🕒)制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🐌)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表(🏰)达五四运动前后中国社会剧烈(👻)和巨(🍚)大的变革，从家族本位社(⚾)会向个人和国家本位社会(🤨)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🤑)家族的束缚(在悠久的(⛄)年月安是中国人(🔈)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(✌)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🖐)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末(📹)期，但是还没有完全过去，因此这部书的(🌺)火焰还没有熄灭，许多读者(😄)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(⛓)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🎲)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(💙)写道：
“这(🦂)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(💤)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(📛)完全书之后，使人不能(🦏)立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住(😤)了那个变革时代的(🏗)焦点，抓住(⛹)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(🏣)，表达了(🛠)变革“激流”的澎湃。《家》是(😺)激流年代的一首(🕉)长歌。换个方(🚦)式说(🚡)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🌰)糙显得有重要了。
(二)新文学诞生(🦃)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🚟)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(👋)写的，他必须放下自己的“目(👖)的”，尽量接近真实。因此(🤨)成为一部人情味最纯(🏝)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终(🐙)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中(🎛)都满溢着纯洁(🔵)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(🚀)春的原野”。
(四)巴金在(🍰)一(🛀)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(⬜)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(🤤)可以看见那一股由(🈶)爱与恨，欢乐(🌻)与受苦……”。他在其(⛲)它(🐀)作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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