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剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(🍂)
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(🈴)太爷有四个儿子，长子辞官后(👦)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(🏳)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(⛏)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(📰)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🛏)，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🕠)芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按(🌝)祖上规矩，传长(🚼)不传幼，觉新遂一肩挑起(👪)承继家(💮)业(🌬)的重(🤵)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🦏)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(💗)度，看在个性冲动(⛓)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年(🤞)，有了儿子海臣的觉新(🏚)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(🌤)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🤒)现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日(😕)风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不(🔹)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉(👍)慧亦心有所属，但大哥(🕖)觉新(⛩)和梅表姐的例子，却让他们有(🙎)所警(🖼)惕。觉民和张姑妈的女儿琴(👕)，彼此互有好感(🍁)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(🥝)气，承诺有朝一日，等他有(🤺)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(🛋)看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤(🌓)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🐭)庭，他想离开，却在觉新的劝说(🐢)下留了下来。然一波未平，一波又起(🤢)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(🥅)知(🈷)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(㊙)觉民的去处，还把觉(🌬)新臭骂一顿。夹在祖父和(🚢)手足之间，觉新里外不是人，备受(🧘)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔(🛋)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🛢)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(🤦)，终于松口，让觉慧(🏥)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🚳)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代(🏑)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🦔)替老太爷避开“血光(🍪)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(🛎)。觉新力争无效，只好照办，没(🚰)想到却(😒)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(✏)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(😴)，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🎺)顺利(🔥)离开(🤾)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(⏩)想家里是需要一个叛徒，他做(🧘)不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(👽)努力，帮大哥(📒)争一(🌵)口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(⛅)对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(💈)任何一(🍐)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(♏)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(🎰)21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念(🧑)头，看一下电视剧就当是对故事(🧘)梗概做个了解吧。因(😜)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(🔟)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(💓)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(👤)部剧算是近来很不错的一部(💖)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(💕)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(🚘)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(🔖)的内心实在是太苦了(🏰)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着(💘)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(〽)有希(🤟)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(🥌)煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧(👖)《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏(💣)——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强(🐽)调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(📔)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(⏪)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(🌆)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(🎏)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完(♓)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(📗)《家》是一部符合现代人审(🥓)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(😺)愤怒(🍝)和反抗只用了“要(🕌)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(👲)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅(🤖)表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲(👄)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(🎌)成影视作品，存在三种情形：一种(🔌)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(🤾)原著基础上的适度改写；还有一些改编(🌏)作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金(✏)生前曾表(🐴)示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🛬)大特点是削弱了原著(🥝)中反封建的内容，把爱(🕣)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(⏪)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(😪)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴(🎎)金的代表(🖥)作。
1931年，巴金(🏜)的创作着力点，转向自(👽)己(🍧)最为熟悉的经验——封(🉑)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(😂)长(🐓)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(🧣)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(👞)置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🥜)，已经日薄西(🌫)山，其崩(🍲)溃的命运是无法挽回的。高老太(🌷)爷是旧制度的维护(🔁)者，也(🌭)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其(🐝)批判锋芒，并(✏)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(💞)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即(🌗)使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(👱)面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(⚽)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(🍎)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(✔)伦理道德对包括(🌻)他本人在内的青年一代的残害(💣)，又不能不担(💧)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(✳)精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🕦)型。
《家》是把觉(🐪)新“作(✊)揖”与觉慧的反抗对照着(➡)表现的。觉慧是高家最早(🐿)的觉醒者，他认识(🐰)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🛅)幸福的坟墓”，他不(🐥)肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🧗)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🏡)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🐕)活(👩)的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(😜)中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🈸)》之一写成的(🐈)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🎡)》里面不一定就有作者自己，可是书中那(📧)些人物却都(🥟)是作者所爱过的和他所恨过的(🙌)。许多场面都是(💚)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(🍝)，跟一些人一块儿在魔(🌽)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(😙)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(⬜)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时(🙌)候我(🏁)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(😧)梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(📍)”，我对于一个(👔)不合理(🍪)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🚢)九三七年写的一(📻)篇“代序”里大胆地(🛍)说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏(🤨)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(🎞)流三部曲(✂)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(🏻)，从家族本位社(💼)会(✈)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🔩)家族的束缚(🌉)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(🐤))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这(🧘)部书(😂)的火焰还没有熄灭，许多读者还可(🛹)以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(⏹)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(🏉)往上海的船，望着一江东(🕤)去的(🙂)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(🛹)八年的家带到那未知的城市和未知(💪)的人(🍩)群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(💍)全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(👪)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新(💯)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(😅)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(🏚)的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(🐾)气息。《家(🆘)》尤其浓厚。这种气息反(🤵)映一颗(♐)单纯的心灵，读他的(🆚)小说，你毫(🍠)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(👈)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一(🤜)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🍽)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🍑)有(🧀)我的爱，有我的恨，”(3)“……(🔑)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(👼)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(🐛)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(♎)源于爱(👎)。因此在《家》里，我们觉得(🈹)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🙇)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(😌)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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