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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：动作冒险武侠地区：加拿大年份：2005

更新：2024-06-10 00:09:47

简介：电视剧《家》故事梗概：高(gā(👉)o )家是一个三代同堂的封建大家族(👽)，当家掌权的(🍁)是高(👢)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(📝)房为了己身的利益，明争(👊)暗斗。身为长房长孙(sūn )的觉新，在老太爷的作主下，被(bèi )迫放弃和表妹梅芬的(de )爱情，接受“父母之命(mìng )，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事(🏅)梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族(🙂)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🎏)四个儿子，长子辞官后，终日卧(🎋)病在床。其它三房为了己(🐔)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(🛌)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🚢)宜宾(🤛)。

父亲过(🚫)世，按祖上规矩，传长不传(😯)幼(🕒)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🔜)他。为(🏊)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🌿)全。这种息事宁人的态(🛶)度，看在个性冲动(😔)的(🕸)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(😷)，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来(🤶)梅(💸)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🔼)和对方(👭)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(😡)土脸(☕)地回来，好面子的钱(🥧)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(🤕)视。觉新愧对瑞珏，又放(🤷)不下梅芬，内心(🗝)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(💏)了给予觉新(⏯)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(🔄)密。

觉民(✨)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🚬)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🙊)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(🉐)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🌚)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🌀)太爷为了还老朋友一(🎁)个人情(🕷)，答(🕑)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(🥋)欲绝，想求(💮)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(🔸)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🏳)踵而来，高家兄弟的心情更(➗)加沉重了。尤其是觉新，痛苦(🏅)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(🖥)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(👄)助觉慧，觉慧坚持不(🎵)肯说出觉(🦅)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(🍁)祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(💾)叔把五(🕸)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(🏡)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(🐪)口气。

老太爷走(🖤)了，所代表的专制威权也(🐢)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🏏)城(🖇)外待产。觉(🤘)新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(💂)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🌟)他暗地里资助，觉慧(🀄)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🅿)觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🕍)福(🔵)，离开(🤓)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(🤪)一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🌿)。我对于巴(💥)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(📷)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🚺)。在(🧥)看了电视剧《家(📶)》后，一度萌生想(🔒)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(🤷)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(📆)样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一(😁)下电视剧(👎)就当是对故事梗概做个(🧦)了解吧。因(🔫)为没有任何比较，对于这部(🖐)剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(😟)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🏚)剧的胡编乱造和漏洞百(😉)出，外加演员总体表演(🚵)还不错，这部剧算是近(📺)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🕷)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🆎)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🎌)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(🥈)在是太苦了。黄(🎋)磊所饰演的觉新看上去(🚵)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(🚍)憾。他是个没(🐜)有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是(🚦)一部还不错的剧集，值得推荐一下(🤞)。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(👏)慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🥡)后》《四世(🗨)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(😺)是把原著(🏜)中反封建、反军(💳)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(🎬)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🏹)家中大闹。觉新与梅表姐各自(🎠)成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(🐒)胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(👼)、梅表姐之间的三角恋作为故(🥋)事主线，原著中心人物觉(🥍)慧要冲破旧势(📱)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理(😕)解原(⏺)著基础上(😱)的适度改(👷)写；还(👏)有一些改编作品，只借用原著的某些内容(🌋)，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(🛎)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(🍶)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(🐶)中的办法，以爱情这个更符合现代(⭐)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(🎡)多的观众，让更多的人了解巴金。但是(🔇)人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(🕶)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(✋)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(❌)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(🔏)老爷即是其中(😞)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(🦇)与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(👔)崩溃的命运是无法挽回(🔺)的。高老太爷(🥌)是旧制度的(📗)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个(🍔)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(👃)个意义上说，小说描写高老太(🛤)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择(🦁)不同，他们的爱情故事各有各(✉)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(📎)的青年一代的残害，又不能不担负起封(❓)建家庭的长子责任，逆来顺(🚒)受，委(💤)屈求全，实行“作(👝)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🚠)无所适从中承(🏿)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🍙)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🧡)幸(🍥)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(⚪)主(🕊)人”，走出家庭(⏬)，勇敢地追求(😆)新的光明的人生道路。作家在这部(⛲)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🍙)地方总能看见一股生活的激流在动(🥊)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第(🥧)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🚇)不一(🐴)定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(🐔)爱过的和他所恨(🈺)过的(📚)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(🙃)孩(📳)子的时候，我就常常被(⬇)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🎢)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(👽)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(⏫)面前所说的(🕹)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(🗨)”，我(🔢)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(🕗)年(🐻)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(📔)垂死的制(🌃)度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(🚦)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🎂)个人(🏌)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时(🗣)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(👈)国家和社会。《家》给予(⌚)这一从(💮)旧到新的变革提供了典型(📜)人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(♑)过去(🚧)，因此这部书的火(🧤)焰(🤘)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑(🤧)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(😴)的家带到那未知的(🍋)城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结(🕎)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在(🦀)左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(😫)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(👇)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(⚓)首长歌。换个方式说，《家》的角色(🤥)、情节和主题三者的配搭(📚)甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(⏲)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近(⬇)真实。因此成为一部人情味最纯、(❄)生(🦑)活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(⏹)》尤其浓(🔣)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永(🍩)生在(🎮)青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(🔷)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🚆)的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(📩)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🤙)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(♐)的恨根源于爱。因(⏮)此(😠)在《家》里，我们觉得可爱的人十(🔈)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(💼)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。